一六 天净沙· 秋思优秀教案案例

床前明月光，

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

——

李白《静夜思》

仍怜故乡水，万里送行舟。

——

李白

《渡荆门送别》

乡书何处达？归雁洛阳边。

——

王湾

《次北固山下》

天净沙 秋思——马致远

关于元曲“曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式，是元代的新诗体．杂剧“曲”套数：是同一宫调的若干小令相联而成的组曲小令：又名“叶儿”，相当于散曲一首诗或一阕词。由于它是能唱的文字，所以就有不同的曲调。每个曲调有一个名称，叫曲牌。解

题

天净沙是曲牌名，秋思是题目。此曲是元代小令中的名篇。

介绍作者

马致远：号东篱，元代大都人，是当时著名的元曲作家，更被时人美誉为“曲状元”。因为这首小令，他还被称为“秋思之祖”。

元曲四大家：关汉卿、马致远、

白朴、郑光祖。

写作背景：马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不平，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了《天净沙·秋思》

。

天净沙·秋思马致远枯藤\老树\昏鸦，小桥\流水\人家，古道\西风\瘦马，夕阳\西下，断肠人\在\天涯。注意节奏

[枯藤]干枯的枝蔓[昏鸦]黄昏时的乌鸦[人家]农家。[古道]已经废弃不堪再用的古老驿道(路)[西风]寒冷、萧瑟的秋风[瘦马]瘦骨如柴的马[断肠人]形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度悲伤、流落他乡的旅人，因为思乡而愁肠寸断[天涯]相对于故乡较远的地方

枯藤老树昏鸦

枯、老，象征迟暮。 枯，枯萎。 老，僵老。

乌鸦，凄凉、哀怨、不祥之象征，往往与生离死别结下不解之缘。

昏 ,点明时间 表明状态

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一切景语皆情语，也就是说作者对景物的描写往往充满了主观感情的色彩。

《天净沙 秋思

》赏析

——细细品味

枯藤老树昏鸦：

首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了“枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的“枯”“老”和“昏”，烘托出一个完整的萧瑟荒凉的意境。------萧瑟之景

小桥流水人家 :旅途所见之

实在景象,内心向往之

精神家园. •

《天净沙 秋思

》赏析

——细细品味小桥流水人家：

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诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。------- 恬静之景

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古道西风瘦马

西风，指秋风 古，破旧之意。

道，象征人生之路瘦，实际上写人，表现了旅途生活的艰辛。

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《天净沙 秋思

》赏析

——细细品味古道西风瘦马：

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“古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。---------凄苦之景

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夕阳西下，

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断肠人在天涯。

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夕阳，点明时间，与“昏”呼应断肠，形容十分悲伤.天涯，指天边，极远的地方《天净沙 秋思

》赏析

——细细品味夕阳西下，断肠人在天涯。：

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夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。 •

点睛之笔，点明全文的感情基调。

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思 乡

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绘一绘

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几根__枯藤_缠绕着一棵棵_秃树_，那凋零了的黄叶在萧萧的_秋风__中瑟瑟的颤抖，黄昏的天空中点点寒鸦_，声声哀鸣……一片悲凉的秋景。

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眼前呈现出一座_小桥_，桥下小溪潺潺的_流水_，不远处还有升起袅袅炊烟的_农家小屋_,那里有安居乐业的人们。

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在萧瑟的秋风中，在寂寞的_古道_____上，饱尝艰辛的游子骑着一匹瘦马____，向远方踽踽(jǔ )而行。

1、这首小令哪几句是写景的？哪几句是32、前三句写景与后两句抒情是什么关系？、写景的句子分别写出了景物什么特点？第二句写景与第一、三句写景是什抒情的？抒情的语句抒发了什么样的情？么关系？这样写有什么作用？天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，荒凉恬静对比对比写景小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。烘托凄凉抒•

情思乡

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写作手法

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正面：枯藤老树昏鸦 古道西风瘦马 夕阳西下 对比

侧面:小桥流水人家

这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是： 1.简约与深细相依

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古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。

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寥寥数语，深得唐人绝句妙境。 •

——王国维《人间词话》 至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

2.静景与动景相映

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《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；

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在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。 3.景色与情思相融

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诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。

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自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。 •

当堂检测

1．《天净沙·秋思》是一首散曲中的 小令 。“天净沙”是 曲牌名 “秋思”是散曲的

2．《天净沙·秋思》作者 马致远 ，是元代著名 杂剧作家 、 散曲家 。他与 关汉卿、郑光祖、白朴 被称为“元曲四大家”。他的《天净沙·秋思》被称为“ 秋思之祖 ”。

3．全曲中，暗含题中“秋”字的三个最直接的景象是：枯藤、老树、西风 ，

最能触发旅人(游子)思乡之情的景物是：人家 。

体现“思”字的一句是： 断肠人在天涯 。