读碑赏贴：欧阳询《九成宫醴泉铭》优秀教学设计

欧阳询《九成宫醴泉铭》赏析

九成宫醴泉铭》为唐代著名书法家欧阳询代表作，是唐代规范化书法的象征，非常明显地代表了“唐人重法”的时代特色。该碑文为魏征撰写，贞观六年（632年）四月刻。楷书，二十四行，每行49或50字。碑额阳文篆书题“九成宫醴泉铭”六字。碑高247厘米，宽120厘米。传世本以明驸马李琦藏北宋拓本为最好。现藏北京故宫博物院。

欧阳询（公元557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四家。其创造的字体世称“欧体”，与颜体、柳体、赵体并驾齐驱，被称为书法史上的楷书四大家。因在唐太宗贞观初任过太子率更令的官职，故又称“欧阳率更”，其书体又被称为“率更体”。

欧阳询从小就非常喜爱书法，遇到好的碑帖，总要认真仔细地揣摩、研究、观赏，以至于流连忘返。相传欧阳询因为见到一个王羲之传授儿子王献之的《指归图》，用三百缣高价购买回去，观赏把玩了一个多月，爱不释手，高兴得夜不能寐。又有一次在野外见到了索靖所写的石碑，就停下来看了一会儿，感到没什么，待走出几里路后，心想机会难得，又返回来仔细看，才认识到书写的妙处，于是干脆坐在碑前，仔细研究起笔法、结构和行气来，一直看到天黑，就躺在碑旁过夜。如此逗留了三天，才恋恋不舍地离去。可见他对于书法是多么热爱和虔诚。

欧阳询的代表作品有《九成宫碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》及《张翰帖》、《小楷千字文》等。其中最受初学者推崇的是《九成宫碑》。

欧阳询的书法初学二王，后习北碑，同时吸取了当时一些书法家的长处，融会贯通。所以他既得北朝方正峻利、强悍旷迈之势，又有南朝文质彬彬、风姿秀雅之韵，形成骨硬肉丰、简劲平和、刚而不狠、健而不犷的独特风格，自成一家，历代评价很高。唐张怀瓘在《书断》中评论说：“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。……飞白冠绝，峻于古人。……真行之书，虽于大令亦别成一体，……其草书跌宕流通，示之二王，亦可为动色。”宋朱长文在《续书断》中说道，欧阳询“杰出当世，显名唐初，尺牍所传，人以为法”。苏轼说：“欧阳率更书，妍紧拔群，尤工于小楷”。项穆在《书法雅言》中说：“信本亦拟右军，易方为长，险劲瘦硬，崛起削成”。清周星莲《临池管见》也说欧字“物象生动，自成一家风骨”。历代书家学欧者不胜枚举。至今仍是书法学习者临摹的典范法帖。

《九成宫碑》笔笔具法则，字字应规矩。点画精到多变，笔力劲挺爽健，结构严谨工稳，间架开张疏朗，造型凝聚缜密，笔势灵活生动，气韵高华安祥。善于在变化中取得工整，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗，方劲中微带圆润。是一帧法度合理谨严，笔力遒劲深厚，造型美观活泼，气韵生动传神的佳作。从此碑入手，细详缓临（仔细端详比较，认真从容临写），得心应手，就可以上追魏晋南北朝，下窥唐宋诸大家，无论转向哪种字体，都可以深入书法艺术的堂奥。

此碑在笔法上具有鲜明的特征：点画以方笔为主，间用圆笔。落笔多藏锋，行笔雄健有力，轻重缓急，擒纵自如。点画间讲究相互呼应、贯气，相同的点画并列讲求变化，精到沉着，错落有致。

欧体的点画，含蓄饱满、姿态各异，极富动感和装饰性。藏锋多用在上点，如宫、寳(宝)等，露锋常位于字右，如尤、成等字；或变为短竖，如帝、冠、慮（虑）之左点，或形似三角形，而方向变化极大，如炎、景等字。不少字的点画虽形态很小，却极见精神和灵性，有画龙点睛之妙，如雲（云）、霞、龍（龙）字等。欧体的三点水也顾盼有姿，别具意态。如清、波、澜、池、沼等字。

欧体的横、竖笔画，或修长而略带弹性（弧度），以突出其劲捷和力度。横画如上、年、其、者等字，竖画如年、千、群、祥等字。或横画长短比例悬殊，以彰显其匀齐中的丰富与意趣。如佳、景、青、信、善等字。

欧体的撇、捺笔画，因字而异，多种多样，讲究轻重缓急和粗细变化，笔势劲健有力，潇洒畅快。如奉、本字之弧撇，石、后、度字之露锋撇，爲（为）、有二字之左撇，者、然二字的藏锋撇，微字的短撇，咸、疾二字之回锋收尾撇。如人、天、效、臭、泰等之直捺，之、逯、逺（远）等的平捺。

欧体的折画，转折处一提一按，随势抽锋，方中微带圆势，干静利落，既显方劲又见浑厚。有右军《黄庭》、《乐毅》遗意，也有《张猛龙碑》之笔势。如回、竭、为、而等字。

欧体的钩画特点明显。直钩如撰字之钩，出钩极短，似放非放，含蓄轻巧，稳健饱满。斜钩如武、感等字，难度较大，其笔画长而且有一定的弧度。竖弯钩如冠、绝等字，弯钩如子、乎等字，其出钩处平稳送

出，不见顿挫转锋之痕迹，自然而和谐，舒展、平缓却不浮滑，隶意极浓。这是欧体钩画与其它书体的不同之处。

欧字字体工稳、匀称，法度谨严，结字多为纵向取势，无论是笔画多少，字体大小，几乎都是向纵向伸展。字体修长，给人以直立挺拔、严正肃穆之感。在具体布局安排上，通过有意识延长纵向笔画，缩短横向笔画，左右紧靠中线，上下原样重叠，对比夸张，巧妙穿插揖让，达到中宫紧缩、中心稍微偏左、笔势向右伸展这一于平正中见险劲、于文静中显峻历的结体效果。越是险劲的字，越显稳重。如生、咸、爱、带、淑、年等字，竖画、斜钩、捺画等尽量伸长，字显得清秀舒展。臻、雜（杂）等左右结构的字部首有意缩短靠近，整个字自然成长方形。窮（穷）、覧（览）、霊（灵）、台等字，原样重叠，高耸如塔。並（并）、年、武、长、慶（庆）、屢（屡）、慮（虑）、群、地、觀（观）、蒸等字，都具中部紧收、四处延伸之特点，不但使字直立高耸，给人一种挺拔严正之感，而且可以使字的重心平稳，于中正中见神采，于和谐中见隽秀。

碑中字形大小、笔画粗细对比强烈，夸张适度，安排巧妙，使整个字体或轻盈生动，或劲挺有力，或稳重匀称，或欹正呼应，增加了字的活力和生机，具有天真活泼、参差错落的美感。深得大令“大字使其大，小字令其小”的意趣。如泉与雲（云）、獻（献）与六、武、王、堯（尧）、高、食、怀、德、钦、忧、慮（虑）、慶（庆）等字，极、下、形、無（无）、胜等字。

欧体字整体章法疏朗、清爽，于严肃端庄中见出飞动隽永之姿。