江南的冬景优质课教案设计

高邮市三垛中学导学案

高一语文备课组

主备人：徐其芳

江南的冬景

教案

【教学目标】

1．欣赏大自然的美，提高审美品位，并用美的形式把它们表达出来。

2．交流探究，品味文章的意境美。

3．学习对比修辞、避实就虚的写法，体会文章浑然天成的意蕴。

【教学重点、难点】

1．让学生品评五幅优美的江南冬景图。

2．让学生领会并学会运用对比修辞、避实就虚的写法。

【教学方法】

自主学习、合作探讨法；比较赏析法

【教学时间】

一课时

【课前准备】

1、关于作者：原名郁文。浙江富阳人。幼年丧父，1913年随兄赴日留学，毕业于九洲大学经济部。1921年以小说《沉沦》轰动文坛。他组织发起创造社，是重要成员。1923年到上海任《创造季刊》、《创造周刊》编辑。先后在北京大学、武昌大学执教。1928年与鲁迅合编《奔流》。1930年入“左联”。抗战爆发后，辗转香港、南洋群岛从事抗日宣传，后流亡苏门答腊，1945年被日本宪兵杀害。一生著述颇丰，有文集十二卷，包括小说、诗歌、散文、评论、翻译等。

“达夫是一个伟大的爱国者，爱国是他毕生的精神支柱。”（著名戏剧家——夏衍） 主要作品：

中短篇小说：《沉沦》（他的第一本也是我国现代文学史上第一本小说集）

散文集：《达夫游记》、《屐痕处处》、《达夫日记》、《达夫散文集》、《闲书》等。 郁达夫散文特点：清新隽永，明丽而真挚，富有神韵；行文如行云流水，自然有致，笔随意转，舒卷自如。

2、正音

煊羊肉(xuān)

蛰居(zhé)

乌桕(jiù)

赭色(zhě)

槎桠(chá

yā)

给予(jǐ

yǔ)

剥花生米(bāo)

剥削(bō)

拿出纱衫来着(zhuó)

用不着(zháo)

夹衣(jiá)

夹克(jiā)

月晕(yùn)

晕头转向(yūn)

搁笔(gē)

搁不住(gé)

【教学过程】

任务活动（一）审美欣赏

1．郁达夫笔下的“江南”指哪些地方？江南的冬景在作者的笔下具有怎样的情调？

明确：江浙地区；江南的冬景是一种明朗的情调。

1

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2．通过朗读，找出文中体现这种情调的画面。作者写了江南冬天的哪几个场景?（找出具体句子，加以概括）

明确：江南大地让人感觉到“一种莫名其妙的含蓄在那里的生气”、寒郊散步，是特异的恩惠、微雨寒村里的冬霖景名胜，是一种说不出的悠闲境界、江南雪景非常“美丽”、旱冬给瓷意享受江南的人更多快活。

冬季春意图、寒郊散步图、冬雨寒村图、江南雪景图、旱冬闲步图

3．你最喜欢哪幅图景？为什么？（学生分组讨论）

寒郊散步图：所写景物为白色的芦花、火红的乌桕叶、雪白的乌桕籽、杂色的野草、和煦的微风、温暖的阳光。景物特点是色彩浓艳亮丽，对比鲜明。感受：和煦温暖，生机盎然。手法是工笔细描，浓墨重彩。白云深处有人家。

冬雨寒村图：所写景物为小桥流水人家、孤村细雨烟树、乌蓬茅屋酒客。景物特点是色彩素朴淡雅，意境朦胧悠远，诗中有画，画中有诗。感受：情调悠闲，胸襟洒脱，得失俱亡，宠辱不惊。手法是淡笔素描，略加点染。

江南雪景图：所写景物为围炉对酒、月映梅花、美酒飘香、柴门犬吠、行人投宿，雪中红梅，凌寒怒放。景物特点是色彩浓淡相宜，对比强烈。感受：淡雅高洁、优美宁静。手法是写意传神，表现精髓。

任务活动（二）比较鉴赏

1．文章题为《江南的冬景》，但是开头为什么从北方的冬天写起？这里运用什么手法？文中还有这种手法的运用吗？

明确：对比。突出了江南冬天的晴暖温和，渲染北国冬天所没有的屋外曝背谈天的乐趣。与江南的秋天比较，突出了江南冬天的明朗的情调。与闽粤的冬天比较，突出了江南冬天的温暖的程度。德国与江南的寒郊散步的比较，这和后文提到的散步形成呼应。

比较的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南冬景的主要特征。

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2．我们学习过老舍的《济南的冬天》，同是写雪景，与《济南的冬天》比较，《江南的冬景》在写法上有什么不同的地方？这样写有什么好处？

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。（《济南的冬天》）

明确：

作者对雪景没有作实景的描绘，只是引了一些诗句，在品评诗句的时候写出了雪趣。作者引用诗句、避实就虚的用意在于巧借诗句意境，并通过自己的品评将这个意境推到一个新的境界；虽则语句简省洗练，但所包容的意象十分丰富。

任务活动（三）归纳拓展

1.

我们可以从郁达夫散文中学习到散文的哪些写法？

1、多引用诗句，多用色，使文章充满诗情画意。

2、运用比较写法突出景物的特点。

3、文章要溶进自己的个性。

4、行文节奏要和所写的意境相合。

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2.

假如你要以《高邮的冬天》为题写一段情景交融的散文文字，要求通过高邮冬景的描写，表达不同的思想感情，如喜悦、惆怅等，你会选择哪些景物呢？怎样写呢？

任务活动（四）情感感悟

“一切景语皆情语”，这篇文章让我们看到了在“可爱”“迷人”“美丽”的江南的冬景里散步的郁达夫，显得那么的闲适而恬淡，而这篇文章却是写于1935年的冬天，1935年是个什么年代，大家都知道，郁达夫何来的洒脱闲适呢？又如何理解呢？

明确：苦闷的年代，宁静的心灵

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【附】课文中所涉及的诗作

井栏砂宿遇夜客 李涉（唐五代）

暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。他时不用逃姓名，世上如今半是君。

【评析】：据载，李涉过九江曾遇盗，问“何人?”曰：“李博士也。”其豪酋曰：“若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一诗足矣。”

唐时诗人地位、声名之高令人羡慕——连绿林人物都对其尊重！——愿题一诗足矣。

全诗不仅仅是诙谐幽默，细读后两句，可见还涉及严肃的社会政治问题。

问刘十九

白居易（唐）

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无！

【注解】：

1、绿蚁：指浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫。

2、醅：没有过滤的酒。

【评析】：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”酒是新酿的酒（未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称为“绿蚁”），炉火又正烧得通红。备下这酒与炉火，却又与天气有关。“晚来天欲雪”——

一场暮雪眼看就要飘洒下来。可以想见，彼时森森的寒意阵阵向人袭来，自然免不了引起人们对酒的渴望。而且天色已晚，有闲可乘，除了围炉对酒，还有什么更适合于消度这欲雪的黄昏呢？

辛亥元夕

洪希文（元）

顽坐故贪黙，忽行时自言。

寒沙梅影路，微雪酒香村。

时序鬓发改，人家童稚喧。

街头试灯候，不到郭西门。

逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿（唐）

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

【评析】描写了一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图。它通过旅客的所见所闻，生动地概括了山中人家的生活环境，表现了诗人对劳动人民清贫生活的同情。

早梅

齐己（唐）

万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。

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【解释】万木经受不住严寒的侵袭，枝干将被摧折。梅树的孤根却吸取地下的暖气，恢复了生气。在前村的深雪里，昨夜有一枝梅花凌寒独开。它的幽香随风飘散，一只鸟儿惊异地看着这枝素艳的早梅。我想寄语梅花，如果明年按时开花，请先开到望春台来。

【评析】齐已是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦。几年后，能够吟诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚。一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐已被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了《早梅》这首诗。

这是一首咏物诗。全诗语言轻润平淡毫无浮艳之气，以含蕴的笔触刻画了梅花傲寒的品性及素艳的风韵，创作了一种高远的境界寄托了自己的理想，意蕴深刻。

江南的达夫，回来的达夫

读郁达夫的《江南的冬景》，我们的心灵和眼睛不能单单感知到“景”。随着作者或娓娓，或切切，或侃侃的笔触，我们大可享受一段美好的时光，领略了江南冬天的美景，也体验了一种满足的生活——诗意的栖居、心灵的快慰。在这种生活里，人与自然的关系特别的亲密，自然变成了个人性灵的延伸，那些晨霜、草根、乌桕、微雨、酒客的喧哗、神秘的雪夜，都充满了感性的回响，所有的人、事、物，都在人们心中充分启醒一种平和和满足的感觉，进入一种天人合一的化境。

“仁者乐山，智者乐水。”作者的形象，似一仁者，似一智者，亦似一隐者。在他的身上，我们会感到一种清澈与宁静，一种明朗、豁达、恬静、悠闲、满足、和平的生命状态。这便是一个回来了的达夫。

生于斯长于斯的地道的江南才子，在历经了十余载的异国凄凉和异乡颠沛之后，在日日夜夜“人来海外名方贱，梦返江南岁已迟”的感慨系之之后，在心心念念的唯我江南的家园梦氤氲得浓而又浓的时候，江南女子王映霞闯入了他的生命。苦苦等待了太久，他终于获得了命运的眷顾与幸福的垂青。1933年4月，达夫伴同他的知心爱人、他心灵的归宿，在爱侣的故乡、美丽的西子湖畔，修筑了他们的爱巢——“风雨茅庐”。写作本文的时间，正是这对“富春江上神仙侣”迁杭两年之后，动工修建“风雨茅庐”的时间。

回来了，达夫。

回到了诗人绝不苟且绝不逐流的自我。

1927年8月15日，在民主革命中心广州深感失望的诗人回到上海后，正直单纯的诗人对创造社同仁在革命风暴中的软弱和犹豫非常不满，在上海《申报》和《民国日报》上同时刊登《郁达夫启事》，宣布脱离创造社。

回来了，达夫。

回到了生我养我的江南。

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“八?一三”事变后，一个时代更加风雨飘摇，诗人举家移居杭州，倒并非为了躲避政治的阴暗。躲避政治迫害，最上的上策自然是出国，像诗人挚友郭沫若那样避难东瀛，其次是避居上海的租界，况且诗人深知“朝市而今虽不是秦，但杭州一隅，也绝不是世外的桃源”，诗人亦曾感慨虽到了杭州，还是“烽火满天殍满地，儒生何处可逃秦”。诗人对那个时代有着理性的了解。关于这次迁居，诗人在《移家琐记》中这样说，上海“洋场米贵，狭巷人多，以我这一个穷汉，夹杂在三百六十万上海市民的中间，非但汽车，洋房，跳舞，美酒等文明的洪福享受不到，就连吸一口新鲜空气，也得走十几里路。移家的心愿，早就有了”。之后，诗人还作了一首《迁杭有感》：“冷雨埋春四月初，归来饱食故乡鱼。范睢书术成奇辱，王霸妻儿爱索居。伤乱久嫌文字狱，偷安新学武陵渔。商量柴米分排定，缓向湖塍试鹿车。”那种满足、恬静和豁朗溢于言表，那不只是古圣先贤的离群索居的隐者情怀，而更是陶醉于自然的诗意的栖居。诗人的杭州情结是前生注定无可化解的。

1911年的春天，是一个风雨飘摇的岁月，十六岁的诗人第一次离开故乡富阳，在一位老秀才亲戚的陪同下，到末代清王朝的杭州府考中学。在等待发榜的闲暇日子里，在杭州这样的风雅之地，少年诗人与生俱来的名士之风被西湖的薰风唤醒。

等到杭州府中学榜发之后，考中的诗人要交学膳费时，日日在三雅园四景园喝喝茶，在城隍山爬爬山吃吃酥油饼的少年诗人检点囊箧，发现带来读书的资金却有点不够了，诗人只得到费用比较省的嘉兴府去上中学。

诗人有《自述诗》纪此事：“欲把杭州作汴京，湖山清处遍题名。谁知西子楼台窄，三宿匆匆出凤城。”

到了秋天之后，诗人还是转学到了杭府中学的一年级。“里外湖的荷叶荷花，已经到了凋落的初期，堤边的杨柳，影子也淡起来了。几只残蝉，刚在告人以秋至。七月里的一个下午，我又带了行李，到了杭州。”

杭州是省会，杭州府中学又是最好的学堂，年少才高的诗人在锦衣肉食官宦人家子弟的包围下，显得格格不入。敏感孤独的诗人把大部分时间都用来买书和读书。

离开杭府中学后，诗人转学到之江大学预科和蕙兰中学，又回到故乡富阳过了一段孤身索居的自学生活，接下来漂泊岛国求学日本，回国后在上海、安庆、北京、武汉、广州等地辗转任教，但不管是在异国还是他乡，诗人心中魂牵梦萦的地方仍是杭州，那座山水如画美女如云浪漫雅致的城市。

回来了，达夫。

回到了宁静的精神家园。

写作《江南的冬景》之时，也恰是诗人伴同爱侣由沪迁杭，精心构建自己梦中的精神家园，尽享人生的绮丽与安宁的时候。文章句句真醇和婉，宁静冲淡，且充满了“生”的“情趣”：有一种美的姿态，一种活的神气。以单纯简约的外象，以简率写意的文风，表

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现了晨霜如粉的清晨、风和日暖的午后、烟雨微茫的垂暮、白雪纷飞的夜晚，从而呈现出一种自然简洁而内敛深沉的生命气质。

文中的“我”不再像《沉沦》中主人公的绝望呐喊：“祖国啊，祖国……你快富起来，强起来吧，你还有许多儿女在那里受苦呢！”也不再有幻灭的悲哀：“我是一个真正的零余者!”也不再如过去的颓废苦闷：“愁来无路，拿起笔来写写，只好写些愤世疾邪，怨天骂地的牢骚，放几句破坏一切，打倒一切的狂呓。越是这样，越是找不到出路。越找不到出路，越想破坏，越想反抗。”“然而这对于现在的我，竟然完全失了他们的效力。对人生的苦闷，人生的失望，人生到了这一个境地，还有什么希望，还有什么希望？什么国富兵强，什么和平共乐，都是一班野兽，于饱食之余，在暖梦里织出的回文锦字。像我这样的生性，在我这样的境遇下的闲人，更有什么可想，什么可做呢？”“一九二五年是我衰颓到极点以后，焦躁苦闷，想把生活的行程改过的一年。这一年中书也不读，文章也不写，从前年冬尽，到这年的秋后止，任意的喝酒，任意的游荡，结果于冬天得了重病，对人生又改变了态度。在客中病卧了半年，待精神稍稍恢复的时候，我就和两三位朋友，束装南下，到了革命策源地的广州。在那里本想改变旧习，把满腔热忱，满怀悲愤，都投向革命中去的，谁知鬼蜮弄旌旗，在那里所见到的，又只是些阴谋诡计，卑鄙污浊。一种幻想，如儿童吹玩的肥皂球儿，不待半年，就被现实的恶风吹破了。这中间虽没有写得文章，然而对中国人心的死灭，革命事业的难成，却添了一层确信。”

在杭州，他不再如从前的狂乱焦灼，不再试图突围。“伤乱久嫌文字狱，偷安新学武陵渔。”杭州的他，几乎成就了一种与世无争的隐者情怀，王映霞的爱情带给他一生中难得的和平与宁静的心绪，纵使短暂却真的美好。他曾经呼喊：“我所要求的就是爱情!若有一个美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。”“如有一个妇人，无论她是美是丑，能真心真意的爱我，我也愿意为她死的。”“没有爱情的生涯，岂不同死灰一样么？”他甚至将《达夫全集》第一卷取名为“寒灰集”，并在首页题词中说：“寒灰的复燃，要借吹嘘的大力。这大力的出处，大约在我的朋友王映霞的身上。”

所以，在心心念念的故乡江南，在寻寻觅觅邂逅的爱侣相伴的黄金岁月里，他的心停止了漂泊。他的人生不再是“一个人在途上”的“感伤的行旅”。他放弃了大我的梦想，成全了小我的幸福。

所以，即便是他最敬重的鲁迅（鲁迅生前，他曾写诗《赠鲁迅》：“醉眼朦胧上酒楼，彷徨呐喊两悠悠。群盲竭尽蚍蜉力，不废江河万古流。”鲁迅去世后他写过《怀鲁迅》，后又写过纪念鲁迅逝世三周年的文章）投书映霞《阻郁达夫移家杭州》，也没能让那个奔向永恒的江南梦、奔向温馨的心灵家园梦的他回头。

《江南的冬景》的创作，便是基于他这样的一种宁静而满足的心灵状态，所以读来格外令人惬意和舒坦。（值得注意的是，《故都的秋》的创作时间1934年8月，也是他和映霞迁杭一年多以后的作品。《江南的冬景》写于1935年12月。两篇文章风格极为相似。）

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