宁静而深沉的意境（附：*一个深夜的记忆）PPT专用教学设计内容

课题

《诗人谈诗》

课时

授课日期

1、能自主赏读说出作者抒发的感情。

教学

2、能理解诗文蕴涵的内涵及意境。

3、对两位诗人的作品有自己的感受和见解。

目标

能理解诗文蕴涵的内涵及意境。

有自己的感受和见解

重点难点

教具学具

预习要求

了解作家作品，确定某一主题进行探究

（1）走近曾卓或走近鲁藜，了解其人；

（2）曾卓或鲁藜诗歌的风格（语言、手法、主旨）初探；

（3）我眼中的某位诗人及其作品等等

板书设计《诗人谈诗》

（1）走近曾卓或走近鲁藜

（2）曾卓或鲁藜诗歌的风格（语言、手法、主旨）初探；

（3）我眼中的某位诗人及其作品

1、简介作家作品，布置任务，

了解作家作品、补充明确任务

1

2、组织自主阅读《一个深夜的记忆》

阅读《一个深夜的记忆》

3、组织对《一个深夜的记忆》的讨论

从作者抒发的情感讨论交流

4、组织自学《宁静而深沉的意境》

结合自学讨论交流对诗文的理解及诗歌的意境的理解

5、指导确立专题

自主组合确定专题

1

6、提供帮助

提出疑难

教师活动内容、方式

学生活动内容、方式

教师活动内容、方式

7、指导学生形成成果

完成专题

课内1课外3

8、组织交流展示（班上汇报或板报展出）

交流展示成果

1

9、师生共同反思

专

题

示

例

（1）走近曾卓或走近鲁藜，了解其人；

（2）曾卓或鲁藜诗歌的风格（语言、手法、主旨）初探；

（3）我眼中的某位诗人及其作品等等。

作者简介

曾卓，原名曾庆冠（1922-2002年

）。笔名还有柳红、马莱、阿文、方宁、方萌、林薇等。原籍湖北黄陂，生于湖北武汉。1936年加入武汉市民族解放先锋队，武汉沦陷前夕流亡到重庆继续求学，并开始发表作品。1940年加入全国文协，组织诗垦地社，编辑出版《诗垦地丛刊》。1943年入重庆中央大学历史系学习。1944至1945年从事《诗文学》编辑工作。1947年毕业后回武汉为《大刚报》主编副刊。1950年任教湖北省教育学院和武汉大学中文系，1952年任《长江日报》副社长，当选武汉市文联、文协副主席。1955年受胡风案牵连，被捕入狱。1957年因病保外就医。1959年下放农村。1961年调任武汉人民艺术剧院编剧。1979年底平反，调回武汉市文联工作。出版的诗集有《门》、《悬崖边的树》、《白色花》（合集）、《老水手的歌》等，其中《老水手的歌》》获全国第二届优秀新诗诗集奖作者在该书的序言中这样说：“我希望朴实地唱出心中的歌：没有喧哗，没有装腔作势，没有矫糅造作，不是仅仅用华丽的语言将诗装饰起来，不是仅仅用智慧的语言将诗点缀起来。我知道，读者是不容易被欺骗的。”。所著散文集有《痛苦与欢乐》、《美的寻求者》、《让火燃着》、《听笛人手记》等，其中《听笛人手记》获新时期全国优秀散文（集）奖。还有诗论集《诗人的两翼》、剧作集《处女的心》等。诗歌真诚朴素，饱含情感，特别是在逆境中坚持创作，如《悬崖边的树》、《有赠》等，沉郁中透露着刚毅，在孤苦中表现积极向上精神。

2、鲁藜简介：

鲁藜（1914－1999）原名许图地，福建同安人，家庭贫苦，未读完高小即开始干各式活路，随父兄迁徒于湄公河两岸，得一台籍落魄文人陶冶影响，获得古典文学初步知识。1932年回国，在海外飘泊16年。“七月派”重要诗人。1933年加入反帝大同盟，而后参加左联。1936年在沪入党，1938年赴延安。入延安抗大学习，结业后任晋察冀军区民运干事、战地记者。1949年任天津文协主席，1955年，因所谓“胡风反革命案”而蒙难二十多年远离文艺界。1980平反后，历任天津市文联副主席、作协主席，中国作协第四届理事。认为：“诗不可能是自我表现，不可能是唯美的追求，更不可能是消遣、娱乐以至追求名利的工具。”“诗就是射向敌人

学生活动内容、方式

教师活动内容、方式

的子弹，诗就是捧向人民的鲜花。”引入阶级学说。七七事变不久，

胡风创刊《七月》，取意为二：抗战与现实主义。先后为周刊、半月刊、月刊，皖南事变后终刊。后又办《希望》（1945年1月－1946年10月），所刊作品收入胡风主编《七月诗丛》，人称“七月诗派”。从1932年开始发表作品，著有诗集《醒来的时候》、《儿时的歌》、《鹅毛集》、《鲁藜诗选》等。

学生活动内容、方式

二、如何做好现代诗歌阅读题，谈几点看法：

1.要准确地破解诗歌中的意象（即诗人的意中之象），然后从诗的意象中，把握作者要向读者揭示（或暗示、启迪）的东西。

2.要明确诗中所运用的修辞手法和象征的内涵，以消除理解上实指性误读。现代诗歌往往运用多种修辞手法，有的则运用象征手法，来抒发诗人的思想感情、表达对生活的感悟等，阅读时必须注意这一点，明确修辞手法（或象征）的真实内涵，并且应注意避免实际所指带来的误解。

3.要透过诗歌表面的虚写，提炼出诗歌背后的深层意蕴。诗歌往往大多是虚写，很少有直写的，特别是那些抒情性强的诗歌更是如此。阅读这类诗歌，困难较大，因为诗歌艺术的多义性和朦胧性导致阅读上的种种解读结论。因此应该根据自己对诗歌的理解以及诗歌的创作背景、常识等相关信息，这样可以摆脱由于虚写而造成的隔靴搔痒，不能解决实际问题现象，以便准确地提炼出诗歌的深层意蕴。另外，现代诗和古诗词夹杂在一起阅读，和白话文杂在一起比较阅读，也值得我们关注。

三、诗歌阅读练习讲析：

教后记