14 秦兵马俑名师教学设计1

补充资料:

秦俑坑出土的将军俑形象反映了什么?

秦兵马俑一、二号坑中目前发现的将军俑仅有6件,他们平均身高都在1.92米以上,身材魁梧,着双重长襦,外披彩色鱼鳞甲,头戴鹖冠,昂首挺胸,巍然伫立,有非凡的神态和威严的魅力。他们有的面型修长,一把长须,眉宇凝聚,显得稳健风雅;有的三滴水式的胡须飞卷,目光炯炯,眉如山脊,但又双唇半启,含有笑意,表现了威猛的气质和豁达开朗的性格。额头上的皱纹,似乎又说明他们是经过战场锤炼,出身于卒伍之中的将领。他们的姿势不同,有的双手交叉于腹前,作拄剑状;有的一手伸掌,一手握拳,似乎宝剑与矛、戈等兵器交错使用;有的双臂自然下垂,右手拇指与食指相捏,好像在掐指谋算。从他们的体态和容颜上显现出一种攻无不克、战无不胜的精神。这是历史真实和时代精神的体现。秦自商鞅变法后,废除世卿世禄制度,以军功大小作为官吏任命的标准。因此,秦国军队中的各级将吏,不少是从战争中根据军功提拔起来的。这些人有胆有谋,身经百战,战功累累,是当时统治者崇尚的英雄。秦代工匠们从这些人物形象中撷取典型,集中典型与创造典型,使其再现于秦俑的军阵之中。所以说,俑坑中的将军俑形象,是秦代军人真实形象的摹写,

秦俑的艺术成就表现在哪些方面?

7000余件高大雄伟的兵马俑群像,在中国乃至世界雕塑艺术史上所占地位绝无伦比。那多彩多姿的艺术形象,独特的民族风格,展示着一代成熟发展的艺术。

1.秦俑的写实作风

面对秦俑坑遗址现场,人们首先感觉到的是“大、多、真”。“大”即陶俑、陶马的形体高大,和真人、真马大小相似。“多”是指数量众多,和秦国的左、中、右三军相近,显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。“真”则是形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士,是秦国军队的真实写照。

秦兵马俑严格地模拟实物,力求与实物相似。各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的样式等,在刻画上都十分严格、认真。陶俑高者约2米,矮者约1.7米,一般在1.8米左右,略高于当时一般秦人的高度。服饰、甲衣种类繁多,且有级别之分,连秦俑腰间系的革带和带钩,头上束发用的发带,以及发丝、发髻、发辫,腿部扎的行滕、胫缴及靴、履,甚至连行滕上的绑带、鞋带以及鞋底的针线头等细枝末节都雕塑得一丝不苟,维妙维肖。

2.秦俑的形象塑造

秦俑不是自然摹拟真实人物进行形象塑造的,而是经过提炼概括,仅求其形似。它所注重的是精炼地表现大貌。为了达到形象生动、传神的效果,都做了必要的艺术夸张和重点

刻画。如表现须眉,作者就没有拘泥于刻画毛根出肉的真实,而是借用夸张手法,把须眉塑造得有角有棱,特别是胡须,有的塑得飞动、竖起或翻卷起来。这种夸张使人并不感到意外和失真,反而有助于人物精神、气质的表现,使个性十分鲜明。有的陶俑头发的雕饰犹如瓜棱形,丘壑相间;有的就像绘画上的大泼墨,高高低低,波浪起伏。这样既使头发的蓬松质感增强,又把人物性格的豁达表现出来。

秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面,已经熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。除个别外,一般都搭配得适宜自然,比例大体合度,与民间画工所说的“行七坐五盘三半”,“一肩挑三头,怀揣两个脸”,“横五眼,竖三停(庭)”,“一个巴掌半个脸” ,“三拳一肘”,“头脚一样大”等基本相符。所谓“皮肉明备,骨节暗全”,使人感到他们身上的脉搏还在跳动。

不仅如此,秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体,体现了“形具而神生”的中国传统的审美要求。像那立如铁塔的武士俑,往往表现性格粗犷,气质勇猛;清秀型身材的俑,则显得文雅、伶俐;身材魁梧的军吏俑,表情肃穆、威严、刚毅、自信,好像胜券在握。秦俑不仅较成功地把握了整体,而且也注意到细节刻画,在技法上把圆雕、浮雕、线刻有机地结合,既表现出大的立体形象的体、量、形,也不排斥对某些细部做精细的刻画。如甲片随着身子的扭转而动,右脚上的鞋子由于脚前掌的着地而折曲,衣纹伴着体态的变化而曲转。种种富有韵律感的线条,烘托着人物的动态,增强人物形象的真实感,这些都标志着雕塑艺术已进入了成熟期。

3.秦俑的神态刻画

秦俑比较突出的成就,是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画,塑造了包括不同官阶的将吏;不同兵种,不同年龄,不同面容和性格的众多战士,以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物形象。只要你站在一号坑前凝注片刻,那一列列、一行行神态万千、各具其情的勇士们,似乎都雄纠纠、气昂昂地迎面扑来,他们手执兵器,御驾战马,所表现的是一支训练有素,具有极强的作战力量的军队,这种形象,是当年作为战国七雄之首的秦人挥戈东进,策马驰骋,气盖山河,声震华夏,统一中国的雄姿的凝结,是用秦地的黄土塑就的秦之史诗。

4.秦俑的彩绘艺术

秦俑彩绘的特点一是色调明快、绚丽,二是运用强烈的对比色。秦俑衣着以大红、大绿、粉紫、天蓝等色为主要服色,另外,也十分注意衣服的装饰,领口、襟边、袖口等都镶有彩色衣缘,鞋口沿、靴梁上也押着花边,鞋带、冠带也都是彩色的绦带。服色艳丽,色调热烈。服装上下身的搭配自不必说,就陶俑铠甲来看,赭黑色甲片配着白色或朱红色甲钉、朱红色甲带,越显色彩鲜明,使军队的阵容威武而雄壮。在绘与塑的关系上,注意到二者互相补充、配合,显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。

总之,秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的,它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现手法,为后代所继承,可以说是我国古代雕塑史上的典范,也是世界人类文化宝库中的瑰宝。

拓展阅读:

马踏飞燕

“马踏飞燕”是东汉时期的艺术珍品。它1969年出土以后,很快名闻天下,受到人们的赞美。

看!这匹铜制的骏马,膘肥身健,体形匀称,鬃毛整齐,四蹄坚韧有力。它头微微后仰而稍向左歪,尾巴向后握手起。它张开大口,人们仿佛听到了它高亢的嘶鸣声。

这是一匹奔跑中的骏马。怎样表现它的速度之快呢?作者构思奇妙,让马的右后腿大步前跨,左后腿向后平伸,以表现它正在快速奔跑。快到什么程度呢?作者匠心独运,让马的后蹄踏在一只飞燕上。这样就把"快"具体化了,飞燕竟安然无恙,可见这匹几乎是四

蹄离地,风驰电掣般地飞奔。

铜奔观全身的重量都集中在右后蹄上,怎样才能保持平衡?这是一个难题。作者有意使马的头和颈往后收缩,让重心尽量后移;同时使踏燕的后蹄尽量前伸,让马的支撑点和重心正好在一条垂直线上。再加强向前后今晚上出的两条腿和扬起的尾巴,不仅使马在整体上保持平衡,而且使马的造型更加优美。

从这匹踏燕的奔马身上,我们看到了古代劳动人民丰富的艺术想象力和先进的科学技术,看到了他们卓越的创造才能。