清津浦船歌教学设计第一课时

一、

学习目标(一)欣赏四首具有代表性的亚洲传统音乐作品，引导学生聆听和感受，体验亚洲不同地域的几首具有代表性的传统音乐作品的风格特征。(二)初步了解亚洲音乐概况，学习亚洲音乐文化与地理、经济、民族、宗教等因素的密切关系。(三)学习认识蒙古的呼麦、印度尼西亚的克隆钟歌曲、印度的萨朗吉的音乐特点。二、教学重点和难点重点:通过欣赏这四首具有代表性的亚洲传统音乐作品，引导学生感受和体验亚洲传统音乐的风格特征。难点:通过总结、分析以上各音乐作品的风格特征，利用自己对亚洲地理、历史、经济、宗教等方面的知识储备，主动探究此音乐特点的形成及与这些相关背景之间的关系。

三、

内容安排(一)东亚--通过练习“呼麦”唱法，欣赏蒙古民歌《四岁的红鬃马》，掌握“呼麦”的初步知识，分析音乐，欣赏三条旋律的“呼麦”演唱;(二)东南亚--通过欣赏“克隆钟”音乐《星星索》并演唱，与前曲做风格上的对比，联系印度尼西亚地理知识，分析歌曲与地域、生活方式的关系;(三)中亚--通过萨朗吉(Sarangi)音乐《欢迎》与小提琴音色和演奏特点的比对，分析中亚音乐特点，强调不同国家和地区音乐艺术之间的影响和交融;(四)西亚--阿塞拜疆卡曼贾(Kamanche)音乐《巴雅提木卡姆》与新疆《十二木卡姆》音乐的对比，从地理关系和文化传承的角度分析音乐特点的生成与发展。四、

教学资源建议《音乐鉴赏教材》及自选教学内容五、

教学方法与学习指导策略建议本节内容为亚洲四个不同地域的代表性音乐作品的赏析，由于地理环境、宗教历史、生活方式等等的不同，造就了风格迥异而又异彩纷呈的音乐特点，为了使学生能够更为快捷地学习到与之年龄和能力相匹配的音乐知识，建议根据不同音乐的风格特点，选择不同的切入点来进行教学，具体如下:(一)蒙古民歌《四岁的红鬃马》--了解唱法、分析音乐(长调、短调);(二)印尼歌曲《星星索》--分析歌曲艺术风格的成因(地理、历史);(三)印度音乐《欢迎》--与小提琴对比，乐器形制、演奏姿态、典型节奏;(四)阿塞拜疆卡曼贾音乐《巴雅提木卡姆》--与新疆《十二木卡姆》对比，从地理关系和文化传承的角度分析音乐特点的生成与发展。六、

教学过程

教学环节

(一)导入新课

教师活动

学生活动

学生练习:(出示课件)1、尝试。2、分析并提问。根据教材上关于“呼麦”唱法的定义，指导学生进行尝试性发声练习。

3、我们要听的是什么风格的音乐? 1、学生聆听音乐，初步讨论。2、根据初中关于(二)欣赏《四岁的1、组织欣赏音乐及讨论活动2、概述“呼麦”音乐特点及发展3、音乐“长调、短调、马头琴”的知识进行音乐分析。红鬃马》

分析(呼麦、马头琴)4、欣赏“呼麦”视频

听辩三条旋律，体会“呼麦”的神奇。(修正教材上的错误) 1、教师提出问题，出示印尼地图，组织欣赏与讨论、看教材。2、教师欣赏音乐，与前曲进行比较并讨论《四岁的红鬃(三)欣赏《星星通过引导学生分析印尼地理特点对印尼人民的生活方式做进一步阐述，马》和《星星索》的音乐要素的异同点，对不同索》全曲

再通过对印尼历史的讲述指出“克隆钟”音乐的产生和特色。3、葡萄牙地域民间音乐的风格做进一步分析。学习演唱歌民歌“法多”欣赏4、、印尼民歌《哎呦妈妈》和《梭罗河》欣赏。

曲片段，掌握典型节奏比较加深印象

(四)欣赏萨朗吉1、小提琴曲《美丽的罗斯玛琳》片段2、欣赏《欢迎》片段3、出示图学生欣赏音乐，思考问题，讨论两首音乐作品及(Sarangi)音乐《欢迎》

片，对比。4、完整欣赏(分析特殊节奏--出示课件)5、萨朗吉演奏的其演奏乐器的异同及声音、演奏特点。完成教材他音乐作品欣赏

76页“拓展与探究”问题3加深印象

(五)欣赏《巴雅提1、欣赏新疆《十二木卡姆》片段2、欣赏《巴雅提木卡姆》3、出示音分析总结音乐特点分析总结音乐特点，与前曲做木卡姆》

(六)小结

乐要素比较表格(见附录1)4、从地理位置进行引导分析

比较完成表格进行分析

教师概括总结亚洲不同地理位置音乐的风格特征，提示学生学习民间音学生总结亚洲不同地理位置音乐的风格特征，通乐并分析其成因及风格特点时要时时关注其所产生的土壤。

过发、对比发表看法。

七、教学评价建议:过程评价和终结性评价相结合问题的提出环环相扣，激发学生积极思考并参与到问题讨论当中，鼓励学生用自己的语言方式阐述观点，教师在讨论过程中引导学生相互评价，并予以适当补充。附录1: 音乐要素

节奏

力度

速度

旋律

音色

相同点

不同点