12.《长恨歌》公开课教案

《长恨歌》教案

一、教学目标

（一）知识与技能

1、了解作者王安忆及小说《长恨歌》的梗概。

2、把握小说中的主人公王琦瑶的性格特征。

3、初步了解小说的“纯叙述性的语言格调”和“陌生化语言的智慧”语言特色

（二）过程与方法

认真阅读课文节选的部分，学生合作探究小说在本段节选中表现出的语言特色。

（三）情感态度与价值观

理解作者在作品中对于“日常”与“历史”的看法，通过“日常”来表现“历史”，表达出的“日常历史观”。

二、教学重点

感受小说的语言特色。

三、教学难点

理解小说中对于“日常”与“历史”的看法，通过“日常”来表现历史的写法。

四、教学过程

（一）导入

落花流水中我们感慨逝去的年华；清风明月中我们追忆曾经的理想。白居易在他的《长恨歌》中诠释了生死缠绵的爱情，当代作家王安忆虽无意于这类凄美爱情的现代演绎，但他却在小说《长恨歌》中虚构了一个女人四十年的生活和命运，来表达一个城市的沧桑嬗变，以及她对这种嬗变的哀伤。今天我们一起走进《长恨歌》中的选段《围炉夜话》。

（二）知识积累

1、请同学们看学案，介绍作者王安忆及其作品：

[教师指出重点，学生完成识记] 王安忆，当代女作家，祖籍福建同安，1954年生于南京。1955年随母茹志鹃迁居上海。现任中国作家协会副主席、复旦大学教授。被视为文化大革命结束之后，自80年代中期起盛行于中国文坛的“知青文学”、“寻根文学”等文学创作类型的代表性作家。

1975年冬开始发表作品，1980年发表成名作《雨，沙沙沙》。其中《本次列车终点》获1982年全国优秀短篇小说奖，《流逝》和《小鲍庄》分获全国优秀中篇小说奖。其作品在海内外都有较大影响。80年代中期以前的作品多以知青为题材，表现其人生的追求和向往，以心理描写见长。80年代中期以后则着力于人性和人的生命本相的探索，如寻根文学代表作：“三恋一岗”（《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》《岗上的世纪》）等。90年代以后开始追求新的叙事风格，以《叔叔的故事》、《乌托邦诗篇》等为代表，她用现实世界的原材料来虚构小说，以小说的精神力量改造日渐平庸的客体世界，营造体现知识分子群体传统的精神之塔。她是一位著述颇丰的当代女作家，其创作亦表现出多变的风格，语言变化更为明显，如《长恨歌》等，对上海这个城市作细致入微的繁复的描绘。

1995年，她的《长恨歌》在《钟山》上连载，年底出版了单行本，很快引起评论界的注意，评论者认为王安忆的写作直承由张爱玲所开启的“海派”文学传统；2000年《长恨歌》获第五届“茅盾文学奖”，继而在一项以“三城记”（上海、香港与台北）来命名的出版计划中，王安忆又成为“上海”的代言人，这本写了一个好看的“上海故事”的《长恨歌》，再次受到媒体与学界的垂青。人们不仅“在小说中阅读城市”，更是在关于“上海”这座城市的想像和争论中来阅读这部小说。马来西亚的《星洲日报》曾将“第一届世界华文文学奖”授予王安忆，致词给予《长恨歌》较高的评价：“王安忆的《长恨歌》，描写的不只是一座城

市，而是将这座城市写成一个在历史研究或个人经验上很难感受到的一种视野。这样的大手笔，在目前的世界小说界是非常罕见的，它可以说是一部史诗。”

王安忆作品补充介绍

长篇小说

《69届初中生》《黄河故道人》《流水三十章》《米尼》《纪实与虚构》《长恨歌》《富萍》《上种红菱下种藕》《桃之夭夭》《遍地枭雄》《启蒙时代》《天香》《月色撩人》

中短篇小说集

《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾声》《王安忆中短篇小说集》《小鲍庄》《乌托邦诗篇》《荒山之恋》《伤心太平洋》《海上繁华梦》《香港的情与爱》《叔叔的故事》《人世的沉浮》《隐居的时代》《忧伤的年代》《化妆间》《儿女英雄传》《剃度》《现代生活》《文工团》……

散文随笔集

《蒲公英》《独语》《走近世纪初》《旅德的故事》《乘火车旅行》《重建象牙塔》《王安忆散文》《窗外与窗里》《漂泊的语言》《母女同游美利坚》（与茹志鹃合作）《街灯底下》……

文论集

《故事与讲故事》《心灵世界》《小说家的十三堂课》《我读我看》《王安忆说》《华丽家族：阿加莎·克里斯蒂的世界》《王安忆读书笔记》《王安忆导修报告》《对话<启蒙时代>》（与人合著）《对话录》（与人合著）等。

电影电视话剧

电影《风月》由王安忆编剧。 长篇小说《长恨歌》除了由香港知名导演关锦鹏拍摄成电影外，还被拍成了电视剧，排演了话剧。

教师总结：王安忆的作品获得了如此高的评价，下面我们走进文本，先来看小说的梗概。（2分）

学生边看，教师概括故事情节。

《长恨歌》这部小说讲述了一个千回百转荡气回肠的故事，让每个一口气读完它的人都好像跌进了一个让人迷醉的漩涡，无法马上走出来。拥有一个好故事，是这部小说成功的前提之一。

小说分三部，每部章节若干。第一部第一章有5个小节，分别是“弄堂”“流言”“闺阁”“鸽子”“王琦瑶”，这时，我们还完全看不到故事的影子，因为它全部都是描写性的语言，完全与叙事无关。可以说第一章是对于“上海弄堂”的一个鸟瞰，没有人物出场，只是在不厌其烦地勾画弄堂、流言、闺阁、鸽子……这些日常图景，即使在“王琦瑶”这一节里，作者也回避了具体人物的出场，而是把“王琦瑶”作为一个“群像”来描画──因为“王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿”。作者不吝笔墨用很大篇幅来为故事做一个细密而周到的铺垫，营造主人公出场的氛围。几段文字下来，读者会不知不觉地进入了上海滩的典型情境，情绪也深浸其中。

至第一部第二章，小说才开启了对故事的讲述。在一片波涛汹涌的弄堂景观中，王琦瑶的故事缓缓展开：这位上海弄堂的普通女儿，靠着美貌与内秀，在1946年“上海小姐”的竞选中脱颖而出，成为受人瞩目的“三小姐”。骨子里的不安分，让她拒绝了对她一往情深的程先生而跟了一个有权势的国民党官僚，做了爱丽丝公寓里的金丝雀。1949年，上海解放，大员遇难，王琦瑶经历短暂的外乡避难后重回上海，在一条名为“平安里”的弄堂里隐藏身份，过着她的平凡日子。在对日常生活的精致而琐碎的维系中，王琦瑶与几个怀着与她同样心情的人一起，平静地度过了中国历史上翻天覆地的社会改造和“文化大革命”的时代，

中间经历了与几个男子不成功的恋爱，并有了一个私生女儿。“文革”结束后，已近中年的王琦瑶，成为女儿薇薇的时代里人们追慕和怀想旧时上海的依凭，旧时光好像要回来了，但她却成了旁观者。王琦瑶试图用大员留给她的金条换得怀旧的“老克腊”的陪伴，但这盒金条使她死于女儿同学的男友（一个名叫“长脚”的流氓）以抢劫为动机的凶杀。故事就此结束。

过渡：接下来我们一起走进节选文段《围炉夜话》

（三）整体感知：

教师提问：节选文段讲述了哪些内容？

学生回答

：此处学生揣摩回答。

教师引导提问：

1、文中有哪些人？文中围绕这些人讲述了什么事？

明确：王琦瑶、萨沙、毛毛娘舅、严师母；言和行

2、通过他们的言行，我们可以看出他们过着怎样的生活？

明确：精雕细作的、细碎的、雅致的、无聊的（或螺丝壳里的、井底之蛙式的等）。

3、文中的螺丝壳和井底就是王琦瑶他们围炉夜话的小屋子，那么小屋子外面又是什么样

呢？

明确：1957年的激烈动荡社会。

教师：播放1957年背景的幻灯片。

继续引导：他们过这样的生活，反映出他们的生活态度是怎样的？

4、王琦瑶这些人过着这样一种生活，王安忆也用心地刻画这样一种生活，那么作者她的目的或者说意图是什么？

教师过渡：王琦瑶围着炉子过着精雕细刻的日子，作者用着笔墨描绘着王琦瑶的生活，我们用着心灵感受着王琦瑶的故事，我们的心是温柔的，我们的情感是细腻的，我们深深地沉浸在油墨纸香中，我们闲适着王琦瑶的闲适，痛苦着王琦瑶的痛苦。真的，你看

此处打开大屏幕

1、窗内的闲人在干什么？

学生明确：说和做。说主要体现在聊吃和穿以及对吃穿的看法；

做主要体现在——王琦瑶在炉边用一盘小磨磨糯米粉；萨沙往磨眼里舀米，半勺水半勺米的；毛毛娘舅摇磨；王琦瑶用石臼舂芝麻；严师母只在嘴里发指令；

他们剥着糖炒栗子的壳，炒夏天晒干的西瓜子；他们围了炉子猜谜语，讲故事，做游戏，如挑棚棚、解九连环、玩七巧板

2、由此可见他们的日常生活有何特点？

学生明确：他们的日常生活是精雕细作的、细碎的、雅致的、无聊的（或螺丝壳里的、井底之蛙式的等）。

3、在1957年这样一个激烈动荡的年代里，他们为什么还在固守着这样的生活？

学生明确：因为他们逃避现实，躲进自己的小天地中，固守着原有的生活的方式，缅怀昔日的生活。

（学生参见背景资料）

过渡：在那个整顿思想的年代里，屋子里的闲人们真的不受社会环境的影响吗？答案是否定的，用文中的话说就是“他们的白天都是打发过去的，夜晚是悉心过的”，他们的这种生活也只能在夜晚拿出来精心地过，白天会将他们拉回现实。

4 、作者不厌其烦地描写这些人生活的种种细节，又表现了怎样的内在意义？

（学生讨论）

学生明确：展现了在特定的历史时期王琦瑶们的日常生存状态，他们用特殊的方式来抵抗着社会强加在他们身上的不合理。

教师结语：生活中的种种细节（做着各种各样的吃食，聊着各种各样的闲话……这些细节的密集堆积让人们感到了殷实和富足），琐屑但却是踏踏实实、本本分分的“芯子”里的生活，正是这样一个个围炉而坐的琐屑日子，填充了时代的裂缝。我们可以体会到作者试图通过这样一种细密的对日常生活的描述，来成就另一种抒写历史的方法。

教师过渡：故事中如此，现实中呢，也如此，从“三反五反”到“十年动乱”，一直在接受着“改造”的上海和上海人，小心翼翼而又坚忍顽强地守护着的，正是这一份雅致。它默默地雌伏在弄堂里，悄悄地弥漫在街道上，让人觉得不太对劲却又无可指责地体现在领头、袖口、裤脚、纽扣等细微末节上，或者体现在用小碟子盛菜、买两根针也要用纸包一下之类的鸡毛蒜皮上，不动声色却又坚韧不拔地维系着这个城市文化的根系和命脉。

4、人物形象的探究

过渡兼提问：生活的经历往往会改变一个人，王琦瑶又会在一天一天复制的生活中变成何种样子呢？请结合节选文本和学案的相关内容，揣摩一下王琦瑶是个什么样的女人？

学生活动：讨论（3分钟）

学生明确：王琦瑶貌美如花，有一点点爱慕虚荣，举止中透着优雅，温婉、气质出众，骨子里有超乎常人的忍耐等。简言之，内在和外在有两个显著的特征，那就是坚强与美丽。

教师小结：读《长恨歌》我们能强烈地感受到，王琦瑶外表柔弱却内心坚强。在她的一生中经过几次没有结局的悲剧爱情，但是她在大起大落大喜大悲大开大阖中依然顽强地走出一条生路，好像再大的困难到她那里都挡不住她优雅地日复一日的生计，即使时代更迭变迁的天摇地撼在她那里也只不过是在邬桥转了一个弯，最终还是回归平静。时过境迁，王琦瑶依然做着精细的家常菜，过着用繁华旧梦的残片装点寂寞的优雅自足的生活。她的红尘琐事，她的喜怒哀乐，她的疲惫焦灼，都在一种“兵来将挡，水来土掩”的大勇气下慢慢消散，所以她能够在劫难临头的时候安之若素，处之泰然。“在经历过历史的风横雨狂之后──她终于倒地死去了，在旧上海的尸骸上又生长出一个崭新的上海”。王琦瑶又何尝不是这样，所谓“百折不挠”。

（四）品味语言

过渡：《长恨歌》除讲了一个好故事外，另有一种引人入胜的魔力，那就是它的语言魅力。

教师提问：哪些句子给你留下了深刻的印象？请从文本中寻找，并说明理由。

学生活动：仔细阅读文本，品味语言特点（3分钟）

例句：1、王琦瑶在炉边用小磨磨糯米粉。

2、王琦瑶和严师母一人一件地说，……

学生明确:陈述句；第三人称；人物对话是没有引号的，是转述性的，不是直接引用对话语言

教师总结：

1、纯叙述性的语言格调

《长恨歌》除了讲了一个好故事外，另有一种引人入胜的魔力，那就是它的语言魅力。（1）《长恨歌》的叙述节奏相近，速度均匀，小说描写世俗的生活细节繁密堆积，密不透风的语言风格让人感到充裕与满足。可以看到，作者往往只要有一个感觉或者细节的触动，密集的词藻便蜂拥而来雍容不迫，不可遏止。这使得情节的推进十分缓慢，有时甚至“语言的空间代替了故事的进度”。

（2）然而，这种叙述又不是毫无节制任其漫溢的，面对纷繁芜杂的日常生活，王安忆

采取了一种具有概括力的理性叙述，避免造成唠叨反复的文字堆砌，完成了眼花缭乱的细节背后的理性操作，显示了其成熟的文字功力。这是难能可贵的。

“《长恨歌》的写作在作者的创作生涯中达到了某种极至的状态。”这种“极至的状态”可以理解为这种纯粹的叙述性的语言格调。这种叙述方式的特征就是一种华丽的、缜密的、在写实的基础上的一种夸张。

即文中的社会环境、人物个性已不再是通过对话表现出来，而是通过作者的叙述语言间接地去。社会环境、人物语言、故事情节、人物心理等都是由叙述人的叙述语言传达出来的。

例句：1、它不看远，只看近，把时间掰开揉碎了过的，是可以把短暂的人生延长。

2、他们一边说明天见，一边心里不愿意今夜结束，明天再好，也是个未知未到。今夜就在眼前，抓一把则在手中。

3、暮色流进窗户，像是温暖和稀薄的液体，一切都蒙上了一层膜。

引导学生从修辞、语言搭配习惯等角度着手分析

学生明确：打破语言使用的习惯，新奇的感觉……

2、陌生化语言的智慧

王安忆在《漂泊的语言》中对语言的“陌生化”有所解释：“所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解和感受上的陌生感。在指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新的形态、新的审美价值的语言艺术。”“要实现陌生化，不仅要有感受的‘新’、体验的‘新’，还要有语言的‘新’，陌生化是以感受与体验为基础，以语言与修辞为手段。”

仅仅在课文节选的这几段文字中，我们就可以充分地体验到这种“陌生化”语言的智慧。

比如：“它不看远，只看近，把时间掰开揉碎了过的，是可以把短暂的人生延长。”“他们一边说明天见，一边心里不愿意今夜结束，明天再好，也是个未知未到。今夜就在眼前，抓一把则在手中。”这两个句子中，作者通过“掰开揉碎”“抓一把则在手中”使抽象的时间达到一种具体化的呈现。又如：“暮色流进窗户，像是温暖和稀薄的液体，一切都蒙上了一层膜。”句中“暮色”与“流”的陌生搭配，把“暮色”比喻成液体，生动地描绘了暮色渐渐降临的过程。

即以一种使现实陌生的方式表现现实，使作品给予读者新鲜感、奇异感、陌生感的理念观念。要求作品将现实生活中的普通语言和标准语言扭曲、变形，或者使熟悉的语言奇异化，或者使奇异的语言通俗化，使它们都偏离普通语言和标准语言而变得陌生。

（五）思考与作业

阅读拓展1——阅读“扩展阅读”中的节选文字，与课文所节选的文字相比较，体会时代的变迁，以及王琦瑶面对平安里居所“物是人非”的心理变化。并结合作者谈自己创作时的一句话──“王琦瑶从选美的舞台上走下来，走到平安里的一间屋里，屋里的客人，从资产阶级渐渐换成外币黄牛、长脚等人，这就是我所认识的历史”──谈谈对“历史”的理解。

风穿街过巷，窸窸窣窣地响，将落叶扫成一小撮一小撮，光也是一小撮一小撮，在这些曲长弄堂里流连。夏天过完了，秋天也过到头。后弄里的那些门扇关严了，窗也关严了。夹竹桃谢了，一些将说未说的故事都收回肚里去了。这是上海弄堂表情比较肃穆的时刻，这肃穆是有些分量了，从中可以感受到时间的压力。这弄堂也已经积累起历史了，历史总是有严正的面目，不由使它的轻佻有所收敛。原先它是多么不规矩呀，角角落落都是风情的媚眼，你一进去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑脸的都须正色以待，再含糊不过去，终要水落石出了。扳着指头算算，上海弄堂的年头可真不短了，再耐久的日子也是在往梢上走了。再登上高处看那城市的风貌，纵横交错的弄堂已透出些苍凉了。倘若它是高大宏伟的，这苍凉还说得过去，称得起是壮观。而它却是些低墙窄院，凡人小事，能

配得起这苍凉吗？难免是滑稽的表情，就更加叫人黯然神伤。说得不好听，它真有些近似瓦砾堆了，又是在绿叶凋谢的初冬，我们只看见一些碎砖烂瓦的。那个窈窕的轮廓还在，却是美人迟暮，不堪细想了。风里还有些往昔的余韵吗？总不该会是一无所存？那曲里拐弯就是。它左绕右绕的，就像是左顾右盼，它顾盼的目光也有岁数了，散了神的，什么也抓不住。再接着，雨夹雪来了，是比较寒冽的往事，也已积起三五代的，落到地就化成了水。

现在，让我们透过窗口，看一看平安里的内景。先是弄口过街楼上，住的是扫弄堂老人的一家，籍贯山东，老人已在年前去世，墙上挂着他炭笔画的遗像，遗像下的方桌上有孙儿在写作业，要将一个字写上二十遍，早已瞌睡得睁不开眼。楼下披屋的一家，晚宴还未结束，酒喝的并不多，总共那么一斤竹叶青，却喝得很缠绵，一点点滴滴全入心的。再往里去，灶间的后窗里，两个女人窃窃私语，眼睛瞟起一下，又瞟起一下，是母女俩在说媳妇和嫂嫂的坏话。沿着门牌号码过去，那下一户的前房间里正在打麻将，听得见哗哗的洗牌声，还有“一筒”“二索”的叫牌声，看得出是一家人，却也是亲兄弟明算账的架势。隔壁的夫妇正反目，一句去一句来，都是伤筋动骨的诅咒，今宵今夜都过不去了，又像是拉锯战，没个了断。再隔壁的窗是黑着，不知是睡下了，还是没回来。十八号里退休自己干的裁缝，正忙着裁剪，老婆埋着头锁洞眼，面前开着电视机，谁也没工夫看。对了，虽然各家各事，可有一点却是一条心，那就是电视。无论打牌，喝酒，吵架，读书，看或是不看，听或是不听，那电视总开着，连开的频道都差不离，多是些有头没尾的连续剧，是夜晚的统领。我们终于看到了王琦瑶的窗口，原以为那里是寂寞的，不料全是人，沙发上，椅子上，甚至地板上，有坐着，有靠着，也有站着，还飘出小壶咖啡的香味。这里正开派推，你看有多热闹！

王琦瑶家，如今又聚集起人了，并且，大都是年轻的朋友，漂亮，潇洒，聪敏，时髦，看起来就叫人高兴。他们走进平安里，就好像草窝里飞来了金凤凰。人们目送他们的背影，消失在王琦瑶家的后门里，想着王琦瑶是多么了不起，竟召集起上海滩上的精英。人们已经忘记了王琦瑶的年纪，就像他们忘记了平安里的年纪。人们还忘记了她的女儿，以为她是一个没生过孩子的女人。要说常青树，她才是常青树，无日无月，岁岁年年。现在，又有那么些年轻洒脱的朋友，进出她家就好像进出自己家，真成了个青春乐园。有时，连王琦瑶自己也会怀疑，时间停止了脚步，依稀还是四十年前。这样的时候，确实有些叫人昏了头，只顾着高兴，就不去追究事实。其实，王琦瑶家的这些客人，就在我们身边，朝夕相遇的，我们却没有联系起来。比如，你要是到十六铺去，就能从进螃蟹的朋友中，认出其中一个两个。你要是再到某个小市场去，也会发现那卖蟋蟀的看上去很面熟。电影院前卖高价票，证券交易所里抢购股票认购证……那可真是三百六十行，行行有他们的人，到处能看见他们活跃的身影。他们在王琦瑶家度过他们闲暇的时间，喝着小壶咖啡，吃着王琦瑶给做的精致点心，觉得这真是个好地方。他们一带十，十带百地来到王琦瑶家，有一些王琦瑶完全说不上名字，还有一些王琦瑶只叫得上绰号，甚至有一些王琦瑶都来不及看清面目。人是太多了，就有些杂，但也顾不上了。王琦瑶的沙龙，在上海这地方也可算得上一个著名了，人们慕名而来，再将名声传播出去。

不过，常客还是那几个，一个老克腊，再加张永红和长脚一对。如今，他们更加稔熟，经常约好了一起行动，到哪里吃饭饮茶，又到哪里看电影跳舞。冬天来到的时候，王琦瑶便在自己家烧一个火锅，一个坐一边，边吃边说话，时间不知不觉地溜走，天色渐暗，那火锅却越烧越暖。王琦瑶忽觉得这情景似曾相识，哪一年哪一日有过，只是换了人的，不觉有些感伤。锅下的炭火一爆，发出红光，从下向上照耀了王琦瑶的脸，这张脸陡然间现出皱褶，一道道的，虽只一霎间，坐在对面的老克腊却全看见，心里先是一惊，后又是一痛，想：她是一个老夫人了。火锅吃到这个火候上，便是默然了。张永红和长脚也安静下来，各想各的心思，心情一下子旷远了。

（节选自《长恨歌》，作家出版社1999年版）

阅读拓展2——张爱玲女性小说代表作品《金锁记》

作品集：《传奇》

代表作：

《金锁记》《倾城之恋》

《沉香屑

第一炉香》《半生缘》

《色戒》《红玫瑰与白玫瑰》等。