15*无言之美优质教案设计

15 无言之美

教学目标：

1．阅读文章，把握作者行文思路。

2．学习举例论证的方法。

3．认识艺术中的无言之美，培养良好的审美素养。

教学重难点：

1.把握文章的核心概念，了解概念间的关系，理解作者的主要观点。

2.梳理文章的论述思路，分析作者所举实例，体会其与作者观点的关系。

3.借鉴文中的理论方法，学习鉴赏文学作品和艺术作品。

4.拓展阅读，质疑反思，形成自己的认识和看法。

教学方法：合作学习

教学手段：多媒体

教学课时：2课时

教学过程：

第一课时

一、导入新课

A：大漠孤烟直，长河落日圆。

B：大荒漠中一缕炊烟升起，因为没有风，所以它显得特别直；远方横着一条大河，落

日好像自河面上升起，看起来格外的圆。

比较

A 与

B 两个句子，你觉得哪个句子更美，更能打动你？

学生明确：

A 句，虽然

B 句描写得十分详细，还包括了

A 句中的景物，但是，它却没

法像

A 句一样呈现出悲凉雄浑的意境。

教师再问：明明

B 句描写得更加详细，为何反而还达不到

A 句的效果呢？难道是因为说得太多反而不够好？也许，今天的课文内容，能解答这个疑问。

【教学提示】

教师亦可以选择其他意境深远的诗句作为教学导入，

引导学生关注中国古典诗歌中的意

在言外之句，引导学生关注文学作品中的“无言”现象，以便于深入把握课文。

二、教学新课

目标导学一：认识作者

朱光潜

(1897—1986)，现代美学家、文艺理论家。笔名孟实。安徽桐城人。朱光潜是我国现代美学的开拓者和奠基者之一，

也是第一个在中国广泛介绍西方美学的人。

他以自己深

湛的研究沟通了西方美学和中国传统美学，

沟通了旧的唯心主义美学和马克思主义美学，

沟通了

“五四”以来中国现代美学和当代美学。

他是中国美学史上一座横跨古今、

沟通中外的

“桥梁

”，是我国现当代最负盛名并赢得崇高国际声誉的美学大师。

目标导学二：把握行文思路，理解课文内容

1．作者是如何引出“无言”这一话题的？作者认为“无言”的意蕴，应该从哪方面着手研究？

明确：作者首先从孔子与子贡的对话引出

“无言

”的话题；

作者认为要探究

“无言”的

意蕴，应该从美术的观点去研究。

2．请阅读表现言意关系的语段，用一句话概括言和意之间的关系。

言所以达意，然而意决不是完全可以言达的。

因为言是固定的，有迹象的；

意是瞬息万

变，是缥缈无踪的。言是散碎的，意是混整的；言是有限的，意是无限的。以言达意，好像

用断续的虚线画实物，只能得其近似。

明确：

用一句话概括言与意的关系，即

“言不尽意

”。

3．作者对文学的定义是怎样的？

明确：

所谓文学，就是以言达意的一种美术。

4．作者在文中提到了一个尽善尽美的条件，

作为以言达意的文学，

能否满足这个条件？

不能达到这个条件，文学是否还能达到美呢？

明确：“

文字语言固然不能完全传达情绪意旨

”，因此难以满足

“尽善尽美

”的条件。

但文学依然有

“美”的境界，

因为作者认为对于表达全部意旨，

不仅是文学，

“一切美术作

品也都是这样，

尽量表现，非唯不能，而且不必

”，意思是意志不能也无必要全部清楚地用

言语表现出来，就算言语不能表现所有意志也能达到美。

第二课时

5．作者是从哪几个方面证明“无言”也能产生美的？作者在此主要运用了什么论证方法？

明确：

作者一共从四种艺术入手，运用了举例论证，论证了

“无言

”也能产生美。

(1) 以“言尽一切

”的相片与

“言及部分

”的图画相比，图画之美证明了无言之美；

(2)以文学

作品的含蓄之美凸显无言之美；

(3)从音乐中的

“无声胜有声

”论证无言之美；

(4)从雕刻艺

术的含蓄不流露来论述无言之美。

【教学提示】

本文读来有一定深度，

基础较差的学生难以理清论证思路，

教师宜将上述问题先行展示，

让学生在阅读预习的过程中寻找答案，从而把握文本写作思路。

6．你能简要说说文本的论证思路吗？说说作者是如何论述“无言”之美的。

明确：作者首先从孔子与学生的对话中引出无言的话题，

并点明要从艺术的角度关注无

言之美。

接着论证言意关系，

并以言达意的文学为例，

说明文学乃至一切艺术都是尽量以言

表意，

而不能全然用言表意，也无须全然用言表意，即说明有无言之美。

为了论述自己的观

点，作者分别从绘画的选择之美、文学的意蕴之美、音乐的无声之美、

雕刻的含蓄不露之美

来论证。

目标导学三：深入理解，体会

“无言之美

”

1．请你结合作者的任意一则论据，说说你对“无言之美”的感受。

明确：正如作者探讨文学作品时的数个例子，

诗歌本是极其简短的几句话，

但是其包含

的意境却是极其宽广的。

如“大漠孤烟直，长河落日圆

”，言语只有短短的十个字，但是读

来却似看见大漠的宽阔宏伟之景，悲凉之意，

予人以悲凉雄壮的美感。

然而，作者要描写出

这宽阔宏伟之景，

悲凉之意，

恐怕书万言都难以说尽，

这不是意味着作者将它们寓于无言之

中了吗？这就是古典文学中深蕴的无言之美。

2．拓展延伸：品味下面一段话，说说你品味到“无言之美”的例子。

拿美术来表现思想和情感，

与其尽量流露，

不如稍有含蓄；

与其吐肚子把一切都说出来，

不如留一大部分让欣赏者自己去领会。

因为在欣赏者的头脑里所产生的印象和美感，

有含蓄

比较尽量流露的还要更加深刻。

明确：

以课文《孤独之旅》为例，文章以鸭子下蛋结尾，这就给读者留下了足够大的想

象空间，

鸭下蛋了杜小康可能就要回去了；

杜小康也许要抒发自己长大的感慨了。

作者不出

一言，促使着我们在脑中构造图景，这就是一种

“无言之美

”。

三、板书设计

无言的意蕴要从艺术的观点去研究

绘画的选择之美

文学的意蕴之美

音乐的无声之美

话剧的静态之美

雕刻的含蓄不露之美

无言之美

布置作业：练习册

教学反思：