第9课　学画山水画PPT配套优秀教学设计内容

学画山水画

一、教学目标：

1、知识与能力目标：通过范画引导学生了解山水画得皴法，指导学生在表现过程中运用相关技法及笔墨要求，表现简单的山水景色。

2、过程与方法目标：引导学生欣赏中国山水画的表现特点，初步了解山水画几种常见的表现方法。

3、情感态度与价值观目标：培养学生对我国山水画得热爱之情，培养健康的审美情趣。

二、重点、难点

重点：了解中国画得特点和表现形式，来学画山水景色。

难点：水墨浓淡的笔墨变化，中国画点线技法以及山水画构图。

三、教学准备

准备大量的范画

教学过程

组织教学

五年级学生属于小学高年级阶段，认知能力和动手能力相对较强，对国画课有一定的接受能力。这种较强的接受能力为本节课的学习奠定了良好的基础。本节课的内容符合学生的年龄特点、认知水平和学习规律。

学画起手：临摹的重要性和选择临本

山水画中的三大流派：董巨派、荆关派、李郭派

山水画派的盛衰替代：唐代的草创时期，荆关的斧劈派，董巨的披麻，南宋刘松年、李唐、马远、夏圭又以苍劲斧劈为主。

山水作品欣赏和讲解

讲授新课

理论讲授和技法

1、笔法

2、墨法

3、皴法

4、设色主调

5、具体画法

6、创新与思考

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1）执笔法

执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以，中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题。中国绘画执笔同于书法，虽然各人喜好不同，执法也无定式，但初学必须要掌握基本要领。拿毛笔时用大指、食指把住笔杆，呈“龙眼”或“凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。执住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力，运转收放要自然。书法执笔较严谨，绘画执笔较灵活，可直掌可横卧，执笔可略高一些，笔锋转动才能灵活，腕、肘、肩、身互相配合，动转方能得力。执笔无定法重点是指实掌虚，四面出锋，回旋余地要大。

中锋用笔：行笔中锋、卧笔中锋、托笔中锋。重点是用笔要圆

用笔线条、提按、使转。

用笔《古画品录》中六法：骨法用笔。是指用笔要有力度，有骨气，心随笔转，意在笔先。具体说来即提，按，顺，逆正，侧，藏露，快，慢等。用笔要觉着、痛快，讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。

山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，垂直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故笔线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。

藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含蓄，力透纸背，常用以画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白，这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，故画出拇条轻快流畅，灵秀活泼，勾云、画水常用此法。

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墨法

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枯而能润上乘用笔应有“干裂秋风，润含春雨”之妙。“太湿则无笔，太枯则无墨”，所以，必须学会运用枯、润这一对矛盾，使一对矛盾统一起来。哪么这种笔线是怎样画出来的呢？李可染先生说得非常清楚：“笔内含水不要太多，这样运笔则苍；行笔涩重有力，就能把水份挤出来，这样运笔铡润。”

刚柔相济是指笔线形式要达到既不柔弱又不刚直的完美境界。刚和柔，又是用笔上的一对矛盾。不会运用这对矛盾，往往不是失之“刚”，就是失之“柔”。著名画家黄宾虹、李可染、陆俨少先生把刚柔这对矛盾处理得非常的好，是我们学习的典范。陆俨少的画中，山石的勾勒，树、苔的点擢，苍劲雄健，势挟雷霆风雨；而云、水的笔线则轻盈容与、婀娜多姿。刚柔相济，产生极强的形式美的世术魅力。有质有韵是指肉容与形式的统一。质，是客观物象的形体实质。在绘画上，无论画得多好的线条，如果脱离了制要表现的对象，就成为没有价值的笔墨游戏了。韵，是线条运动的韵味、韵律、节奏。

用墨有光彩、讲层次，求变化。对墨的要求，清、润、沉、和。清，层次分明。润，墨色滋润。沉，不浮躁。和，相互融和。泼墨法：用笔毛饱蘸浓淡相宜的水和墨，大胆落于纸上。积墨法：由淡和深（待墨干后）层层添加。破墨法：先画一种墨，未干时再破以不同的墨，可以浓破淡、淡破浓、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。

重点泼、惜二字

要点毛、润两字

难点破墨

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皴法

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具体画法

山水画中，皴法是最重要的技法，必须要打下坚实基础，才能免去“空”、“乱”、“薄”、“脏”等毛病。

皴法分为两大类：披麻和斧劈。

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画树先画枯树。树的主干屈伸向背，以定树的整个形态。

主干有曲直偃仰，要有变化，近树可以画根以取势。

各种树干外皮亦不相同，如梧桐横皴，松鱼皴，柳人字皴。柏绳索皴，椿直皴。

近处大树主干大都如绳索绞转，中有节疤。节疤要先画出，然后依节疤画两边轮廓线。

出校，树叶尽脱，露出枝干，画枯枝法大别有二：

（一）鹿角，一种内角是锐角

一种内角是钝角

（二）蟹爪

枯树变种：1、逆笔 枯树法。

2、平头枯树法。

3、枣树枯枝，每节生瘿，线条坚硬。

思考和练习

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执笔方法和用线、用墨的掌握和理解

各种皴法的熟悉及运用