*9 再别康桥教学评价实录

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使用时间：2012年7月14日

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【271导学案】

《再别康桥》

编制人：蒋爱民 审核人：黄宣贵 领导签字：

【学习目标】

１、学会从诗歌的意象及形式等方面入手赏析诗歌。

２、感知《再别康桥》的音乐美，建筑美，绘画美。

3、激情投入，体会“多情自古伤离别”的凄美的情感。

课前预习案

【使用说明＆学法指导】

1、反复诵读这首诗，注意把握诗歌的情感基调，体会作者的情感和诗歌的音乐美。

2、在研读诗歌的基础上完成导学案，书写规范，小组合作，质疑解惑。

3、完成时间：20分钟。

一、背景导学

徐志摩（1896—1931），浙江海宁人，富商家庭。笔名云中鹤、南湖、诗哲。中学与郁达夫同班。1916年考入北京大学， 1918年赴美留学，1920年赴英国，就读于剑桥大学，攻读博士学位，同年8月辞别剑桥启程回国。历任北京大学、清华大学教授，经常发表诗作，1923年与胡适等成立新月社，为主要成员，1924年，印度大诗人泰戈尔访华，徐志摩任翻译，后随泰漫游欧洲。1927年在上海光华大学任教授，1929年兼任中华书局编辑。1930年秋，应胡适之邀，到北京大学任教授。在此期间，徐志摩为了生计，往返于北平与上海之间疲于奔命。

他的不少诗作，神秘、朦胧、感伤的倾向明显，但也不乏语言清新、比喻贴切，具有轻柔明丽风格的佳作。选自《猛虎集》的《再别康桥》就以音节和谐、意境优美，备受读者们的青睐。“悄悄的我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。”《再别康桥》中的诗句竟成了他的绝语，他真的化作一片“云彩”飘然而去。1931年11月19日，他从南京乘飞机去北平，途中飞机失事，不幸遇难，死于泰山脚下，时年仅35岁。

《再别康桥》这首诗，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。

诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。康桥，即剑桥，英国著名剑桥大学所在地。康桥的一切，早就给他留下了美好的印象，如今又要和它告别了，千缕柔情、万种感触涌上心头。康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的激情，于是便吟成了这首传世之作。

二、基础导学

1、给下列加点字注音

河畔（ pàn ）

青荇（ xìng ）长篙（ gāo ）浮藻

（ zǎo ）

漫溯（ sù

） 斑斓（ lán ） 笙箫（ xiāo ）满载（ zài）

载（ zǎi）

，年和记载、刊登等意思。读zài有“装载、充满”的意思。

2、诵读诗歌，标出韵脚，体会其音乐美，并背诵这首诗。

这首诗像一首忧伤的小夜曲，四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致，每句的字数基本上是六、七字（间有八字句），于参差变化中见整齐；每节押韵，逐节换韵，追求音节的跌宕起伏和轻柔舒缓的旋律感，如：

第一节押ai韵，韵脚是来、彩 第二节押ang韵，韵脚是娘、漾

第三节押ao韵，韵脚是摇、草 第六节押iao韵，韵脚是箫、桥

3、请举例说明诗歌中运用了哪些修辞手法。

（1）修辞： ，如： （2）修辞： ，如： 4、反复诵读诗歌，把握节奏，整体感知诗歌的情感。

全诗以离别康桥时的感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。这种情感，引起了读者的强烈共鸣，给人以美的享受，原因在于它以美妙的艺术形式，表达了人类共有的一种感情，即对失去的美好事物，人们总是充满怀念。 【我的疑问】

课内探究案

【探究点1】这首诗中哪些景物给你留下了深刻印象？分别是怎样描写的？

云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉等，如：

把河畔的金柳比做“夕阳中的新娘”，浸透了诗人无限的欢喜和眷念的感情；

用拟人的手法写软泥上的青荇、“河中的水草”，写出了康桥对诗人的欢迎态度，也写出了诗人对康桥的永久恋情。

用拟人手法写夏虫沉默，用夸张手法写“不带走一片云彩”

【探究点2】理清本诗的感情脉络，试着把七节诗分别用两个字来概括，然后简要说明作者情感是怎样变化的。

挥手作别云彩图、河畔金柳倒影图、青草水底招摇图、榆阴浮藻清潭图、撑篙漫溯寻梦图、黄昏夏虫沉默图、挥手惜别云彩图

第一节：透露难舍难分的离情，给全诗定下抒情的基调。

第二——五节：浸透诗人无限欢喜和眷念的感情。

第六节：由幻想回到现实，情绪低落下来。

第七节：跟开头呼应，不愿惊动康桥并融入更多不得不离去的哀愁。

【探究点3】徐志摩被认为是新月派的“盟主”，《再别康桥》完美的体现了新月派诗的“三美”——绘画美，音乐美，

建筑美，请结合全诗谈谈你是怎样理解这“三美”的。 （1）绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。

诗的语言多采用有色彩的词语. 云彩,金柳,夕阳,波光,艳影,青荇,彩虹,青草,星辉斑斓. （2）音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。

A、押韵. B、音节和谐,节奏感强. C、回环复沓. （3）建筑美，是节的匀称和句的整齐。

共七节,每节两句,单行和双行错开一格排列,无论从排列上,还是从字数上,都整齐划一,给人以美感.

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使用时间：2012年7月14日

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【271导学案】

迁移训练案

自古写离别诗之作可以说是数不胜数，大家比较熟悉的还记得有哪些诗词？

如果我们把这些诗歌和徐志摩的这首诗一下，在送别的对象上有什么不一样呢？

《于易水送人一绝》

骆宾王

此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。

《送杜少府之任蜀州》

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾

《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

《赠汪伦》

李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

《送元二使安西》

王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《雨霖铃》

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

一般离别诗离别的是人，这首诗离别的却不是人，是“西天的云彩”，告别对象由人间向自然景物转移，跳出了寒喧叮咛的俗套，给人清新飘逸之感。

【相关链接】

沙扬娜拉——赠日本女郎

徐志摩

最是那一低头的温柔

（仔细的观察，抓住最有代表的一瞬。）

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

（新奇而准确的比喻。） 道一声珍重，道一声珍重

（直抒胸臆。） 那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

（复杂的情感。） 沙扬娜拉！

（照应题目，无奈分别，珍重，珍重。）

【徐志摩（1896-1931）】

作为中国现代文学史上著名的资产阶级绅士诗人，徐志摩可以说是新诗的诗魂，人称“诗哲”、“诗圣”并不过分，茅盾说他既是中国的布尔乔亚的“开山诗人”又是“末代诗人”，他以后的继起者未见有能与之并驾齐驱的。他的新诗可堪千古绝唱，他的行为与品格也同样受到同人、朋友、学生的赞赏与爱戴，他对爱情的执著追求虽为文坛风流佳话，亦留有诸多遗憾，但他那天真无邪，崇尚自由、平等、博爱的人道主义情怀，追求人生真谛的精神是惊天地、泣鬼神的。（《人间四月天》）难怪这位英年早逝的诗坛巨星的噩耗传来，震惊了海内外，胡适连呼：“天才横死，损失的是中国文学！”在他的许多朋友中，包括师辈的梁启超、同辈的郁达夫、陈西滢、刘海粟等，亦包括晚辈的陈梦家、沈从文等，没有一个不赞赏佩服他的才华和品行的，正如沈从文所言：“他那种潇洒与宽容，不拘迂，不俗气，不小气，不势利，以及对于普遍人生方汇百物的热情，人格方面美丽放光处，他既然有许多朋友爱他崇敬他，这些人一定会把那种美丽人格移植到本人行为上来。”足见他的人格魅力所在。

作为新月社的灵魂人物，他的诗歌创作的成就当奉为本世纪文学之圭臬（guī

niè），但他的散文风格也是独有的。陈西滢、沈从文、梁实秋、周作人都曾一致称赞他的文章华采之美，他的学生们更是推崇备至，赵景深认为像徐志摩那样“文彩华丽，连吐一长串珠玑的散文作者，在现代还找不到第二个。”甚至有人认为他的散文的独特风格则“是诗的一种形式。”无论如何，徐志摩的散文是有其独特之韵味的。胡适说徐志摩的人生观里只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。的确是一语中的。作为一个资产阶级的充满着诗人气质的作家，徐志摩短暂的人生的旅途中既表现出这位旷世奇才的天真和浪漫，同时亦流露出这位生活在乌托邦之国中的理想主义者的幼稚和可笑。在他的散文中，我们不难看出，他在以英美的民主度量中国国情时的尴尬与滑稽，而在这之下，同时亦藏着一个知识分子的拳拳爱国之心。徐志摩不但爱情上是一个“情种”，在政治上亦是个赤子。他的许多散文揭露社会黑暗，抨击时弊，表现了资产阶级文人慷慨激昂的人道主义情感。当然若是论徐志摩的散文深义，它恐怕既无鲁迅之深刻尖锐及宏阔感，郁达夫之练达及沧桑感，但就其抒情性特征则是任何一位现代散文家不可比拟的，它的散文始终充溢着饱满的激情，哪怕是颓废，读来亦痛快淋漓，决无缠绵有泥淖之感。

徐志摩心中似乎还有一种“恋月”情绪。月亮作为一种爱情的象征物，在他的心目中永远是一种美好的凝结。这在他的散文《鬼话》中有所阐释。颂月、恋月、赏月在徐志摩的散文中也屡见不鲜，正好与其爱情的赞美诗句形成珠联壁合的内在勾连，构成了徐志摩诗的灵魂。在徐志摩的爱情书简中，那一时被人传扬的《爱眉小札》里炽热的爱情火焰曾燃烧了无数青年的热血。在这些篇什中，真正体现了这位爱情大师对爱情执著追求时的那种天真与浪漫。

徐志摩的诗文都是风格迥异于他人的，他就像追求美丽的女子那样，首先看中的是华美的外表，储安平曾在《悼志摩先生》一文中说：“内涵是它的骨骼，辞藻是他的外表；一座最牢的房子外面没来一些现代美的彩色和轮廓，仍不能算定成它建筑上的艺术。”这正道出了徐志摩为人为文的风格，语言的华彩，夸饰的造句直接构成了他散文的外在美，再与之澎湃的内在激情相匹配，俨然是一个洒脱不羁，放浪形骸的浪漫才子的“亮相”。或许正是因为他太注重外表之美，形式之美，而忽视了人生内涵的锻造，使他的诗文有时进入虚幻与颓废境界。当然，即便是表现这样的内涵，同样也横溢着他那华丽外表之美。这印证在他的爱情生活中亦是如此，他与陆小曼的后期爱情出现的危机，同样也是他一开始只注重外在美的结果吧！

【蔡元培挽徐志摩联】

谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，诗的意味渗透了，随遇自有乐土

乘船可死，驱车可死，斗室坐卧也可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途