莎士比亚戏剧教案及板书设计

莎士比亚

在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是《圣经》，一本就是《莎士比亚全集》。1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚(1564—1616年)名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。难怪英国有了这句谚语。虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。

宁可不要

100个印度，也不能没有莎士比亚。

——英国谚语

一、感知作者

英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师

。

1564年4月23日出生，默默无闻。1616年4月23日去世，举世闻名。在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。

1564年4月23日出生，默默无闻。1616年4月23日去世，举世闻名。在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。

莎士比亚的生平（1564年——1616年）

——一位几乎没有留下生平材料的巨人。

1、在故乡：（1564年——1586年）4月23日生于英格兰中部斯特拉福镇的一个市民家庭。家道中落。文化程度六年。18岁结婚，两年添三丁，无法支持生活，出走伦敦。

2、在伦敦：（1586年——1612年）在剧场里工作，开始改写剧本、与别人合作、单独编写剧本。

3、回故乡：（1613年——1616年）安闲的岁月。1616年4月23日逝世。

二、莎士比亚的创作样式

1、诗歌：

（1）两首长诗《维纳斯和阿多尼斯》1593年

《鲁克丽斯受辱记》1594年

（2）154首十四行诗，歌颂友谊和爱情。

形式

4行

4行

4行

2行

点题

论述

结论

（3）戏剧诗人，剧本用诗体写成（只有一部用散文体）

to

be/or

not/to

be/that is/the

question 2、历史剧：（10部）

3、喜剧：（17部，含3部传奇剧）

4、悲剧：（10部）

三、莎士比亚的戏剧创作

历史剧

：主要有《约翰王》《理查二世》《亨利四世》（上、下）《亨利五世》《亨利六世》（上、中、下）《理查三世》等10部。

主题：拥护中央集权，反对封建割据。

解决办法：寄希望于道德自新，改恶向善的开明君主。

代表作：《亨利四世》（1597年——1598年）

福斯塔夫形象和“福斯塔夫”式的背景：福斯塔夫是一个没落骑士的喜剧典型，通过他，体现出欧洲封建社会解体、贵族日趋没落的历史趋势。以他为纽带，将宫廷贵族的上流社会和市民生活有机的组织起来。

喜剧：

《错误的喜剧》《训悍记》《维洛那二绅士》《爱的徒劳》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事烦恼》《温莎的风流娘儿们》《皆大欢喜》《第十二夜》《终成眷属》《得罪记》《特洛埃勒斯与克雷雪达》等14部。

其中《威尼斯商人》《无事烦恼》（《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》4部被誉为莎翁喜剧创作的高峰。

主题：描写具有人文主义思想的青年男女们的爱情、婚姻和友谊，集中表现了人文主义的道德原则和一般的生活理想。

代表作：《威尼斯商人》

《威尼斯商人》1596年

(一)、两条线索：

1、一磅肉

安东尼奥——夏洛克

2、富女择婿

巴萨尼奥——鲍西娅

四场戏：立约————断案

选匣————指环戏

(二)、两个世界的斗争：

金钱（现实）世界

理想（友爱）世界

(三)、主题：歌颂慷慨无私的友谊，真挚美好的爱情，善良、慈爱的人文主义思想，批判贪婪、嫉妒、仇恨、残酷。作者站在新兴资产阶级立场上，赞扬安东尼奥，谴责夏洛克，而作为现实主义者，对夏洛克结予很大的同情。

(四)、人物：

1、鲍西娅：新女性，个性鲜明，性格表现为热情、乐观、能干、机智，是人文主义的理想人物。表现妇女的觉醒。

a、美丽的外表

b、乐观风趣——指环戏

c、充满智慧，机智敏捷——断案

2、夏洛克：四大守财奴之首，第一个吝啬鬼形象。

a、贪婪、吝啬、生性多疑

b、报复性强

c、维护个人尊严（犹太人）

悲剧：

《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克佩斯》《安东尼和克莉奥佩屈拉》《克利奥兰纳斯》《雅典的泰门》《泰尔亲王配力克尔斯》等10部。

内容

：从歌颂人文主义思想到揭露和批判社会现实。

实质：人文主义思想中想通过道德感化来改变现实的做法失败。

《罗密欧与朱丽叶》1595年

（一）情节：两个仇家，一对情人。

舞台上一见钟情，花园中私定终身，寺院中偷行婚礼，争斗中失误杀人，新婚夜生死离别，抗父命服药装死，现真情自杀身亡，墓穴中双双殉情，尸骨上双方和解，铸金像永世长存。

（二）主题思想：说法不一

1、偶然性和必然性

2、命运悲剧和性格悲剧

3、新风尚与旧恶习的斗争

剧本表现的是爱情至上、婚姻自主、个性解放的人文主义思想同封建礼教的冲突，歌颂了人文主义的道德原则，批判了封建传统势力。

（三）艺术风格————诗情画意

1、抒情曲——一见钟情时

2、十四行诗——握手接吻时

3、对谈诗——月光窗下私定终身时

4、新婚曲——偷行婚礼时

5、黎明曲——新婚之夜黎明生死离别时

6、哀歌——双双殉情之际

四大悲剧：

《哈姆雷特》1601年

《奥瑟罗》1604年

《李尔王》1605年

《麦克佩斯》1606年

哈姆雷特——

忧郁与延宕

奥赛罗

——

轻信与嫉妒

李尔王

——

刚愎与愚蠢

麦克白

——

野心与贪婪

著名的英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳总结说：“就莎士比亚悲剧而论，客观上恐怕难于否定这四个‘最’字称号：《哈姆莱特》----地位最重要；《奥赛罗》----结构最谨严；《李尔王》----气魄最宏伟；《麦克白》----动作最迅疾”。

摩尔人奥瑟罗是一个襟怀坦白、英勇豪爽的战士，苔丝狄蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚。但是，他们的爱情虽然战胜了种族歧视，却没有逃脱伊阿古的阴谋陷害。伊阿古伪装忠诚，心地奸诈，由于升不上副将，就对奥瑟罗怀恨在心，千方百计害死奥瑟罗夫妇。奥瑟罗由于听信伊阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜的妻子，随后自己也悔恨自杀。

《奥瑟罗》：反映在丑恶现实面前人文主义理想的破灭，对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利己主义进行了深刻的揭露和批判。

情节：奥瑟罗——苔丝狄蒙娜——伊阿古

“巨人”形象

冒险家

野心家

阴险自私

悲剧：命运悲剧还是性格悲剧还是社会悲剧？

伊阿古：第一幕第二场的自我剖析

……还有一种人，表面上尽管装出一幅鞠躬如也的样子，骨子里却是为他们自己打算；看上去好像替主人做事，实际上却靠着主人发展自己的势力，等捞足了油水，就可以知道他

们所尊敬的其实是他本人；像这种人还有几分头脑；我承认我自己就属于这一类。……

同样地没有错，虽说我跟随他，其实还是跟随我自己。上天是我的公证人，我这样对他陪着小心，既不是为了忠心，也不是为了义务，只是为了自己的利益，才装出这一幅假脸。要是我表面上的恭而敬之的行为泄露了我内心的活动，那末不久我掏出我的心来，让乌鸦乱啄了。世人所知道的我，并不是实在的我。

《李尔王》也是威廉·莎士比亚四大悲剧之一，叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。

2、李尔从个人的苦难想到社会上广大“无家可归的人”，在一个暴风雨之夜，疯狂奔走，向天呼号：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么挡得了这样的气候呢？啊！我一向太没有想到这样的事情。”

3、李尔以一个人文主义者的姿态向富人呼吁“安享荣华的人们啊，挣开你们的眼睛来，到外边来体味一下穷人所忍受的苦难，分一些你们享受不了的福泽给他们，让他们知道你们不是全无心肝的人吧！”

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。

《麦克白》（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的

雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。

四、传奇剧:《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》

传奇剧的创作标志着莎士比亚戏剧创作大大衰退。

代表作：《暴风雨》1612年

————“诗的遗嘱”

莎士比亚借主人公普罗斯彼罗的口，向艺术告别，从而结束了他戏剧活动的光辉的一生。

莎士比亚退出文艺舞台，英国文艺复兴运动的高潮结束。

（四）莎士比亚的戏剧艺术

1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。

2、善于处理题材，“点石成金”。

3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。

4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。

5、戏剧语言丰富多彩。

马克思1859年针对拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》存在的缺点，在给拉萨尔的信中最先提出了一对重要的概念——

“席勒式”和“莎士比亚化”。马克思指出：“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”

莎士比亚名言

人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义

。

在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节

。

勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠

。

时间会刺破青春的华丽精致。会把平行线刻上美人的额角；会吃掉稀世之珍，天生丽质，什么都逃不过他横扫的镰刀。

黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来

。

当我们胆敢作恶，来满足卑下的希冀，我们就迷失了本性，不再是我们自己

。

当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神

。

生存还是死亡,这是一个值得思考的问题

。

多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决

。

道德和才艺是远胜于富贵的资产，堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不配的神明。

人的一生是短的，但如果卑劣地过这短的一生，就太长了。

对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。

懦夫在未死以前，就已经死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情

。

外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗

。

笨蛋自以为聪明，聪明人才知道自己是笨蛋。

我两腿早陷在血海里，欲罢不能，

想回头，就像走到尽头般，叫人心寒退路是没有了，前途是一片沼泽地，让人越陷越深

。

《雅典的泰门》中泰门的墓志铭上留下了对金钱的诅咒:“金子!黄黄的、发光的、宝贵的金子……这东西，只这一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。

生存还是死亡, 这是一个值得思考的问题

。To be or not to be,that's a question.

丹麦王驾崩，但幽魂不散，将被害真情告于哈姆雷特王子。王子叔父克劳迪斯服丧未满二个月，即霸占先王后并继承王位。丞相波罗涅斯依附奸贼，强迫女儿奥菲利娅与王子绝交，奥菲利娅之兄雷欧提斯亦从中作梗。王子装疯卖傻骗过所有的人，为证实幽魂所言真假，导演一场老王被毒杀无言短剧，请新王和新后观赏，叔父当场色变。皇后与王子对话，丞相躲在幕后偷听，为王子所误杀。奥菲利娅难忍情人发疯及失父之痛投河自尽，引起雷欧提斯心头之恨，与克劳迪斯共谋陷害王子。比剑时在剑锋放毒，并在赏酒时下剧毒，皇后误饮毒酒。雷欧提斯背后攻击王子，自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，一切皆为新王所设计，王子报了仇，死前托咐友人霍拉旭将真相告白于天下。

主要人物

哈姆莱特：丹麦王子

霍拉旭：

哈姆莱特的朋友

波洛涅斯：御前大臣

奥菲莉亚：波洛涅斯女儿

哈姆莱特心上人

罗森格兰兹：朝臣

吉尔登斯吞：朝臣

国王：

哈姆莱特叔叔，克劳迪亚斯

王后：

哈姆雷特母亲

完成于１６０１年的《哈姆莱特》，是文艺复兴时期的巨人--莎士比亚戏剧创作的最高成就，也是莎学研究的最大课题。

影响历史进程的100本书之一

※人类有史以来杰出的经典戏剧

※哈佛大学113位教授推荐的最有影响的书

※

1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书

《哈姆莱特》是戏剧诗人之王莎士比亚的灿烂王冠上面的一颗最光辉的钻石。

-——俄国著名文学批评家

别林斯基

丹麦王子哈姆雷特的一段复仇的故事。

回国奔丧

发现叔叔继位、母亲改嫁

遇到父亲亡魂，得知真相

装疯卖傻，迷惑敌人

排演戏中戏，确认凶手

误杀波洛涅斯，规劝母亲

大难不死，逃回丹麦

奥菲利亚溺水而死，雷欧提斯复仇

叔叔毒计密谋

哈、雷二人相约比剑

母亲误饮毒酒，哈、雷二人中毒剑

哈姆雷特杀死叔叔

大臣以军礼安葬哈姆雷特

作者把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧，通过一个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的封建专制王朝进行了无情的揭露，对王子哈姆莱特为代表的人文主义者所进行的反封建暴政的斗争，给予了热情的赞赏和深厚的同情。

我的运命在呐喊，使我全身每一根微细的血管都变得像怒狮的筋骨一样坚硬。

（与父亲亡魂对话后）

这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！

（回国奔丧，发现母亲很快改嫁）

上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，……啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被！那不是好事，也不会有好结果；可是碎了吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！

（怀疑亡魂的话语，之后决定排戏试探）

嗨，我真是个蠢才！我的亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来。

（确定叔叔是凶手后）

生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；……这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

①哈姆雷特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。

基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。父亲给他的责任是复仇，现实要求他的行动。哈姆雷特意识到，他的责任不是单纯地复仇，杀死一个克劳狄斯，而是要重整乾坤，消灭一切罪恶，按照人文主义的理想来改造现实。所以有人称他为上个延宕的王子。

有关戏剧

人文主义是文艺复兴活动的思想体系，倡导以人为本，起源于14世纪的意大利，后遍及欧洲各国。

反对神权，反对王权，反对愚昧落后。

要人权，要民主，要个性解放，要进步自由。

“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。”

“死了；睡着了；什么都完了，要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。”

深刻地表现了人文主义者哈姆雷特在进行个人复仇和探索社会变革过程中的心路历程。

哈姆雷特不单只是个悲剧英雄，而且是一个多思想的少年。(梁实秋)

哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。

（苏联·阿尼克斯特）

哈姆雷特是一位公子，不是一位英雄，报仇的事他不配干，所以迁延不决。（歌德）

莎翁悲剧的特点：

①必须以英雄人物的死亡而结束。主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。

②悲剧的主人公必须是贵族。

③悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。

鲁迅先生说：

悲剧就是将有价值的

东西毁灭给人看，

懂得欣赏悲剧美的人

才能在精神上站立起来！

“一千个读者就会有一千个哈姆莱特”，读完本文后，并请结合全剧，说说你心中的哈姆莱特是一个怎么样的人？

2、你认为造成哈姆莱特悲剧的原因是什么？

客观上讲，首先是反动势力过于强大。其次是哈姆莱特性格中的矛盾。

哈姆莱特有美好的理想但不切实际；他受人民爱戴却又不相信群众，而是孤军奋战；他勇敢地担负起扭转乾坤的重任，却只相信自上而下的改良，而反对人民的暴动，

摆脱不了宿命论的束缚。

主观原因：哈姆雷特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。

客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。