第一课 大河之源——史前美术和古埃及美术优秀公开课教案

第12课

现实与理想的凝结——外国雕塑撷英

—雕塑体现了古埃及人对来世的期盼

康保一中 王叶红

一、教材分析 （一）教学目标 通过本课的教学，使学生对外国建筑、雕塑的主要类别、发展概况、突出成就以及不同民族建筑、雕塑的主要特点有所了解；领会不同地域美术作品在表现形式及审美观念上的差异；能够比较、分析，进而识别外国美术作品的风格、特点及时代特征，认识到不同地域的美术作品形态各异、自成一体，与其特定的地理环境、宗教，社会生活等密切相关，它是人类精神生活的具体反映；最终达到使学生开阔艺术视野，增长见识，陶冶情操，提高艺术素养和审美感知能力的目标。 （二）内容 简要介绍了古埃及三个王国，雕塑、浮雕和壁画的重要特征，指出它与宗教的密切联系，具体分析了《拉霍特普王子及王妃像》、《哈夫拉狮身人面像》、《拉美西斯二世法老像》、《图特摩斯三世法老像》等美术作品的艺术特色。

（三）教学的重点与难点 本课教学的重点：

使学生对外国雕塑的重要作品及其特点有基本的了解，能够识别不同地域、不同风格的重要雕塑作品，加深对世界艺术多样性的理解。 本课教学的难点：使学生领会不同民族雕塑与特定的宗教、审美观念、生活习俗的联系。

二、导学过程

（1）学生提问

说到古埃及大家能想到些什么？

（2）介绍古埃及的地理位置及经历的时期

古埃及：位于非洲东北部，扼守亚非两洲的交通要道，东临红海和印度洋、西撒哈拉沙漠、南东非高原和埃塞俄比亚高原、北地中海。

埃及是人类文明的发祥地之一，由于地理原因，古埃及除与西亚和非洲的异族文化有一定的接触外，基本是一个封闭式的国家，（独特的艺术特点）。

历史时期：

【1】古王国（公元前3000-前2300）

【2】中王国（公元前2150-前1700）

【3】新王国（公元前1071-前332）

（3）埃及的美术特点及呈现形式：

美术的特点: 埃及是：古代农奴制专制国家的典型代表，具有一个从法老-平民-奴隶等级森严的社会结构→金字塔

（其艺术是为法老和少数贵族服务的）

重要特征：好大喜功的法老不惜动用数十万奴隶为自己建造陵墓、庙宇、雕凿巨像，以此表现其至高无上的地位。

宗教对埃及美术产生的影响：（艺术大多为死者服务），法老也借助宗教力量来统治国家，“尸体完好，灵魂不灭，”埃及人相信灵魂不灭→埃及艺术又称→来世艺术

呈现形式：

雕刻：

（1）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众

（2）根据人物地位的尊卑决定比例的大小

（3）人物着重刻画头部，其它部位非常简略

（4）面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少

雕像眼睛描黑，有的眼睛用水晶，石英等材料镶嵌，已达到逼真的效果

浮雕和壁画：（在古埃及浮雕和壁画有着共同的程式）

（1）正面律（表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面）

（2）横带状排列结构，用水平线划分画面

（3）根据人物尊卑安排比例和构图位置

（4）填充法，画面充实，不留空白

（5）固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色。

三、教学内容资料 各时期作品分析

古王国美术：

建筑：金字塔是法老的陵墓

（金子塔的外观对称、

稳定，给人以坚不可摧的印象） 初期：长方形石墓→马斯塔巴 代表→撒卡拉金字塔

撒卡拉金字塔：是古埃及第三王朝国王左塞尔的陵墓，是世界最早的金字塔，呈6层阶梯塔状，是埃及金字塔的雏形，所以人们又称它为→阶梯金子塔, 以后的国王都是根据它的形状和建筑方法为自己建陵墓的，因此它成为埃及所有金字塔的前身。

盛期：

方锥形 代表→吉萨金子塔群 （包括三座很大的金字塔，

三塔一线）分别是

（第四王朝国王）——胡夫金字塔——哈夫拉金字塔——门卡乌拉金字塔

雕刻：

哈夫拉狮身人面像(石灰石，公元前2860—前2565) 埃及

在埃及古王国第四王朝，金字塔建筑艺术达到了顶峰，不仅建筑规模雄伟，而且在金字塔周围出现了以整块巨石雕成的狮身人面像。守护在胡夫之子哈夫拉金字塔旁的狮身人面像，高达20米，长57米，仅头部就有6米高。这尊狮身人面像是埃及现存最大、最著名的狮身人面像，已成为埃及古老文明的象征。

埃及狮身人面像的面部，是按照法老的真实形象雕刻的，而它的身体则被塑造成一只伏地而卧的狮子。古埃及人将狮子作为神祗供奉，它与法老形象结合而形成的狮身人面像，是古埃及法老在人世间拥有至高无上权力的象征。在造型上，它一方面表现出人面部形象的真实，另一方面又突出其崇高与威严。这尊狮身人面像庞大的形体，更增强了雕像的视觉冲击力。它原本有作为法老身份、地位标

志的巨大的胡须，却被入侵埃及的法国拿破仑军队用炮轰下后掠走，现藏于大英博物馆。

拉霍特普王子及王妃像(石灰岩，高122厘米，公元前2650年，埃及博物馆藏) 埃及 这是古埃及王国第四王朝拉霍特普王子及其妻诺夫勒特的雕像。其为石灰岩质，外表涂色，王子着红棕色，王妃着淡黄色。两者皆正面端坐，王子上身赤裸，十分健壮，右手握拳置于胸前，左手握拳放于左膝上外侧，两腿并拢自然垂下，结实的脸庞上两只眼睛炯炯有神。王妃右手自然置于前胸，薄薄的衣裙显露出丰满的体态，两腿并拢自然垂下，紧身的裙摆也

随之自然下垂。古埃及雕塑家对人物面部刻画十分细致生动，王妃端庄、安详，王子刚毅、智慧，反映了二者不同的性格和心理特征。 古埃及圆雕在表现法老、王子一类上层人物形象时往往采用这种刻板的端坐或直立姿态，重在表现正面，尤其是脸部的特征，而对身体其他部分的塑造则相对简略。它不是重在表现视觉中的人的真实面貌，而是表达埃及人观念中的形象，雕像的姿态、表情、头饰、胡须等，均与人的身份、地位高低直接相关。男人的肤色深，女人的肤色浅，也是古埃及雕塑一成不变的显著特征。

浮雕和壁画：

浮雕：

纳米尔石板→记载王朝创始人纳米尔统一埃及的历史，石板上纳米尔头戴王冠，手挥权杖，抓住屈膝投降的敌人，他的对面右上角是一组象形文字，一只鹰站在人头底座的六根纸草上。鹰是上埃及的的保护神，纸草是下埃及盛产的植物，象征上埃及俘虏下埃及人6000，纳米尔身后有一个随从为他提鞋，他的脚下是两个落水的敌人。（具历史学家记载美尼斯和纳米尔是一个人）

壁画：

群雁图→古王国时期的墓室壁画为数不多，其代表群雁图，构图别致，刻画写实，生动，设色和谐动人，整个画面富有诗意。

中王国美术：

建筑：由金子塔----石窟陵墓→陵墓外是依山而建的梯形享殿（和谐）

庙宇享殿→入口方尖碑（是太阳光芒的象征，）为正方形，顶端为

尖锥形

法老谢努赛尔特一世的方尖碑最为有名：努赛尔特一世是第十二王朝国王

门图普太普享殿：门图普太普是埃及第十一王朝首位法老，他在政治动乱的第一过度时期后统一了埃及的两个部分，结束了埃拉科雷奥波利斯和底比斯长达一百年的战争，被认为是中古时期的缔造者，在位51年。

墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行，仍遵循古王国的程式，在表现上更活泼，随意自由。

霍姆荷太普王子墓室壁画→饲养羚羊（画家没有被程式所拘束，画的随意自由

）

新王国美术：

建筑：建造了大量的神殿、享殿、方尖碑等纪念性的建筑，代表：

哈特谢普苏特女王享殿：享殿地势的高低分成3层，各层前面有柱廊，中间有斜向通道连接各层。

卢克索神庙和卡纳克神庙：是新王国时期的著名建筑，神庙的外形均为长方形，沿一条中轴线建成。

图特摩斯三世法老像：是古埃及第十八王朝最以尚武著称的法老，是法老图特摩斯二世 之子，从公元1458年起，他进行了连续不断的战争，结果恢复了，哈特谢普苏特时代丧失失的对叙利亚和巴勒斯坦的统治，被历史学家称为——埃及的拿破仑。

拉美西斯二世法老像：第十九王朝时期的阿布——辛贝勒神庙，建于拉世时期它的宏伟无与伦比，正面有四尊与山体相连的拉美西斯二世

像，高达21米，神庙内的柱子

雕成人形，，石壁上刻满了象形文字，描述拉美西斯二世的生活与功绩。拉美西斯二世是古埃及第十九王朝法老，其执政时期是埃及新王国最后的强盛年代，他进行了一系列的远征，是一位强大的国王，一位战无不胜的将军，一位和蔼可亲的父亲，一位不知疲倦的建设者，在位67年，敌人惧怕他臣民爱戴他。妻子：王后谷中，最壮观的坟墓就属于她，她的木乃伊和随葬均被盗，仅留下少数墓室壁画。

雕刻：雕刻又重新出现新的繁荣，出现了真人大小的雕像，和巨型雕像，肖像在技上更为成熟

，肌优美，嘴角稍露微笑。

埃赫纳顿肖像：是埃及历史上第一次出现的并不俊美的王者像，它真实地表现了这位法老的外貌，长脸，大头，小细脖，细腰，大肚子，这种写实的表现显然得到了法老的支持。

纳菲尔提提王后像：是埃赫纳顿之妻的肖像，她是埃及历史上最美的作品之一

壁画：新王国时期，壁画出现了前所未有的繁荣，它主要用来装饰宫殿、庙宇和

陵墓，其中保存最多的是墓室壁画，它的内容多表现墓主身前奢华的生活，及仆人从事耕牧劳动的场面，具有明显的世俗性，在形式上，它继承了古王国、中王国的传统，但处理手法更纯熟、大胆、自由多样。

底比斯墓室中壁画——享乐舞

四、教学建议

（一）本课选入的外国雕塑作品，注意到了雕塑内容与形式的多样性及文化内涵的不同。教师可引导学生通过对具体作品的分析，而领会到各

民族艺术的特色与特定的文化、宗教之间的联系。 （二）教学中除了要求学生以口头或文字的形式分析作品、各抒己见外，还可以尝试引导学生动手临摹一些经典的古代雕塑作品或其局部，以深入领会这些雕塑的形式特点。