莎士比亚戏剧优质课教学设计

莎士比亚导读

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在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是《圣经》，一本就是《莎士比亚全集》。

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威廉·莎士比亚（1564—1616）

威廉

莎士比亚（1564～1616）

英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人。欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。他还被称为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。每年4月23日是莎士比亚的辞世纪念日，1995年被联合国教科文组织定为“世界读书日”。

文艺复兴：16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动。新兴的资产阶级中的一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马的艺术文化，通过文艺创作来宣传人文精神。

人文主义：指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放。

莎士比亚出生于英国中部沃里

克郡斯特拉福德镇，离伦敦约

100英里。祖上务农，父亲是

经营羊毛皮革的商人。幼时在

当地文法学校读书，13岁时因家庭破产而辍学，帮父亲做过一段时间的生意，当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书。20岁后到伦敦，先在剧院当马夫．杂役，后入剧团，做过演员．导演．编剧，并成为剧院股东；

竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑，柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表哲学。

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莎士比亚创作的三个时期

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一、（1590~1600）是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。作品有长诗《维纳斯与阿多尼斯》《鲁克丽丝受辱记》《十四行诗集》，九部历史剧——《亨利六世》（上中下）、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》等，喜剧代表作是《威尼斯商人》，悲剧代表作是《罗密欧与朱丽叶》，这是一部带有喜剧色彩的悲剧。

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莎士比亚创作的三个时期

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二、（1601—1607）莎士比亚创作的第二时期，又称悲剧时期。17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。

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莎士比亚创作的三个时期

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三、（1608——1612）莎士比亚创作的第三时期，传奇剧时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。作品贯串着宽恕、和解的精神，充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。作品《暴风雨》（《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。

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经典著作赏析

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精彩剧情：

罗密欧刚离开，帕里斯伯爵来凯普莱特家求婚，朱丽叶找神父想办法；

神父给朱丽叶假死的药，婚礼成了丧礼；

罗密欧在接到神父消息前知道了朱丽叶已死，回来杀死了帕里斯伯爵，喝毒药死在朱丽叶身边；

朱丽叶醒来时看到死去的罗密欧，伤心之余用罗密欧的剑刺死自己；

神父向两家人讲述了两人的故事，化解了世仇，并在广场上为他们塑像。

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经典台词

“一个坟墓吗? 啊，不！……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。”

“啊，我的爱人，我的妻子！死，虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，在你的嘴唇上、面庞上，依然显著红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。……啊，亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽? 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗? 为了防止这样的爱情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。”

《罗密欧与朱丽叶》通过波澜起伏的戏剧冲突，众多性格鲜明的人物形象，优美抒情的人物语言，描绘了一场惊心动魄的爱情悲剧。

凯普莱特和蒙太古两位封建家长，代表了陈腐没落的封建思想和传统，他们心胸狭窄、武断专横，无视青年人的自由和爱情，酿成了家族之间的仇恨和冲突，给所在的城市带来了动乱，又自食其果失掉了自己的儿女。而罗密欧与朱丽叶，则代表了一种新的人文主义思想，他们同封建思想和传统作着勇敢、机智的斗争，尽管斗争的结局是一场悲剧，但换来的却是人文主义精神的胜利和弘扬，我们在悲剧中感受到的是莎士比亚那澎湃的激情、高昂的斗志和崇高的理想。

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Portia and Shylock

威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥贷款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还,要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。

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鲍西娅：慈悲不是出于勉强，它是像甘霖一样从天上降下尘世；它不但给幸福于受施的人，也同样给幸福于施与的人；它有超乎一切的无上威力，比皇冠更足以显出一个帝王的高贵：御杖不过象征着俗世的威权，使人民对于君上的尊严凛然生畏；慈悲的力量却高出于权力之上，它深藏在帝王的内心，是一种属于上帝的德性，执法的人倘能把慈悲调剂着公道，人间的权力就和上帝的神力没有差别。

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鲍西娅：所以，犹太人，虽然你所要求的是公道，可是请你想一想，要是真的按照公道执行起赏罚来，谁也没有死后得救的希望；我们既然祈祷着上帝的慈悲，就应该按照祈祷的指点，自己做一些慈悲的事。我说了这一番话，为的是希望你能够从你的法律的立场

上作几分让步；可是如果你坚持着原来的要求，那么威尼斯的法庭是执法无私的，只好把那商人宣判定罪了。

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思想意义：

《威尼斯商人》

是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。歌颂慷慨无私的友谊，真挚美好的爱情，善良、慈爱的人文主义思想，批判贪婪、嫉妒、仇恨、残酷。同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思考。

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题材来源

《哈姆莱特》也译作《王子复仇记》，是莎士比亚的代表作。写的是丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事。王子复仇的故事取材于十二世纪的一部丹麦史；１５７０年一位法国作家把它改编成剧本；十六世纪八十年代中，伦敦舞台上曾多次上演过莎士比亚同时代剧作家据此改编的戏。１６０１年，莎士比亚又把它重新改编。

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关于哈姆莱特的“延宕”的问题

哈姆莱特性格犹豫的表现

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（1）拙于行动——他是哲学家而不是实干家,他敏于思索而拙于行动,他在没有切实可行、十拿九稳的办法之前，只会冥思苦想，他从思考到行动需要一个比常人更为复杂的过程。

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（2）不知如何行动——他决心行动而又不知如何行动，他很不容易等到一个杀掉奸王的机会,克劳狄斯在祈祷，只需抽刀一击,就能为父报仇,然而,灵魂进入天堂还是滚入地狱的无用考虑又使他错过了这千载难逢的机会。

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哈姆雷特悲剧的根源

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首先，反动势力强大。哈姆莱特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表，他与克为首的宫廷集团的斗争，反映了文艺复兴时期先进人物（少数）为实现美好理想与社会恶势力所进行的斗争。

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其次，哈姆莱特所代表的人文主义思想本身具有的局限性。

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哈姆雷特悲剧的根源

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（1）人文主义追求个性解放、个性自由。哈姆莱特面临理想与现实矛盾时的精神痛苦的内容较复杂，一方面为现实中的罪恶与理想不能实现而痛心，另一方面也是为个人所遭到的不公平的待遇、个人在精神上的打击而痛心；

（2）思想局限更表现在脱离群众、孤军奋战。

（3）哈姆莱特身上还存在善于思考不善于行动等性格弱点及不少旧思想的负担。

奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。

他与元老的女儿苔丝狄梦娜相

爱。但由于他是黑人，婚事未

被允许。两人只好私下成婚。

奥赛罗手下有一个阴险的旗官

伊阿古，一心想除掉奥赛罗。

他先是向元老告密，不料却促

成了两人的婚事。他又挑拨奥

赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将

凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了

所谓定情信物手帕。奥赛罗信以为真，在愤怒

中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

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《奥赛罗》是多主题的作品，其中包括：爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、

异族通婚的主题等等.种族歧视是造成奥赛罗悲剧的原因之一。他本性的迷失和种族歧视有着密切联系，正是由于世俗的种族歧视和伊阿古的奸计，因此奥赛罗对于自己——个摩尔人、一个为平常人所害怕的人是否能真正赢得白人姑娘的爱产生怀疑，渐渐失去信心。他由坚信苔斯狄梦娜的忠贞到怀疑苔斯狄梦娜的贞洁与爱的动机，到最后完全否认苔斯狄梦绷的爱情，并认为苔斯狄梦娜是一个人尽可夫的娼妇，进而杀了她，造成了苔丝狄蒙娜的悲剧，也造成了自己的悲剧。

年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……后来考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。

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《李尔王》深刻地揭露了现实社会中人性的浅薄。过去视为神圣的家庭人伦关系已经被资本主义社会关系所破坏，在金钱关系支配下连亲生子女都利欲熏心、忘恩负义。另一方面，作者也着力抒写昏聩的国王只有通过沦为乞丐的痛苦经历，才能对现实世界有所认识，从而完成莎士比亚所希望的道德改善，变成合乎人文主义理想的有人性的君主。

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Macbeth

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。

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《麦克白》（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。

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三、合作探究

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1、从《罗密欧与朱丽叶》看莎士比亚初期的人文关怀

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歌颂热烈浪漫的爱情。一见钟情，便立刻完全沉浸在对爱情的热忱、向往之中，莎士比亚赋予了两位主人公诗一般优美的情话，使他们的相遇充满浪漫色彩。

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歌颂冲破封建藩篱的自由。男女主人公大胆的相爱了，两颗自由的心走到了一起，同宿世的恩仇及一切封建的道德进行顽强反抗。

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歌颂宽容，鞭挞暴力。为了能化解两家长久以来的恩怨，劳伦斯费尽心思帮助这对苦命鸳鸯。莎士比亚借助劳伦斯之口鲜明的传达出一种人与人之间相互容忍、抵制暴力的人文思想。

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2、材料分析题。

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“他曾经羞辱我，抢夺我的生意，讥笑我的亏蚀，挖苦我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的敌人！他的理由是什么？只因为我是一个犹太人！难道犹太人没有眼睛么，犹太人没有五官四肢么?没有知觉，没有感情，没

有血气么？！他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他……冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是会出血吗？你们要是瘙我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？那么要是你们欺侮了我们，难道我们不会报复吗?”

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结合这段材料和剧情，赏析夏洛克形象. •

夏洛克是一个复杂的人物形象。一方面，他贪婪吝啬、冷酷无情、奸诈狠毒。但同时，夏洛克也是一个悲剧性的人物。他最后彻底失败，一无所有，固然是咎由自取，但其中也夹杂着宗教压迫和种族矛盾的因素。作为一个饱受歧视和迫害的犹太人，他有受侮者的报复之心，有值得同情的一面，夏洛克有时也会流露出一些极为大胆的思想，对上层社会和等级制度进行抨击。这就使这一形象带有了一定的复杂性。

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3、材料分析题。

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“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了，睡着了也许还会做梦……这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。”

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3、材料分析题。

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（1）请用一两个词来概括这段台词中哈姆莱特的内心感受。

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（2）哈姆莱特的内心有哪些矛盾？为什么会有这样的矛盾？你是如何理解的？

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犹豫和忧心

/烦恼和失望

/苦闷和彷徨

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生存还是毁灭；忍辱还是反抗；思虑还是行动；

因为哈姆莱特身遭变故，理想破灭，他要奉命复仇，又要重整乾坤，又要面对强大阴险的对手，任务是如此艰巨，对手是如此强大，他主观上反对暴力却又脱离群众，他强调的是个人的作用，求助的是自我思想的力量，造成他在积极行动之中常常产生力不从心和难免失败的感觉，因而他的内心充满矛盾。——他既是个身负为父复仇、扭转乾坤重任的“英勇”的王子又是个具有“延宕”迟疑多虑性格的“忧郁”王子。通过这段独白，我们看到了他对人生的思索，他的烦恼和失望、苦闷和彷徨以及他对周围现实的深刻揭露和批判。

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4、赏析《奥赛罗》经典台词

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结合剧情分析，奥赛罗是英雄还是莽夫？这个人物形象的意义何在？

奥赛罗是一位有卓越军事才能的摩尔人，是个皈依了基督教的黑人。

一方面，他英勇善战，屡立战功，被擢升为威尼斯军队的将军，从而受到国家的尊重与信赖。而且，他做人正直、光明磊落，对于一些丑恶的事情极度厌恶。

另一方面，奥赛罗虽然效忠于威尼斯公国，被推举为主帅保卫国家安全；却因是个摩尔人，依旧不被认同，在种族歧视与偏见下，几乎人人都不能容忍奥赛罗迎娶苔丝狄蒙娜。他认识到，他的全部品格还不足以打破他同社会之间的障碍。这种饱受歧视和内心焦灼的后果导致了轻信、嫉妒、怀疑、过于敏感、自卑的性格。

奥赛罗的悲剧命运的动因有着深刻而复杂的社会，时代，种族背景。

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5、赏析《李尔王》经典台词（见学案）

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结合剧情，简要分析李尔王的人物形象。

李尔王是一个专横暴虐、刚愎自用的统治者形象。他的致命的错误是虚荣心。作为

一个长期处于最高统治地位的国王来说，总是被人赞赏常会导致虚荣心，他听惯了赞美的话，听惯了甜言蜜语，必然不习惯于小女儿的诚实和拙于言语。可以说小女儿的诚实是对他虚荣心的极大讽刺，长期习惯于生活在虚荣中的人必然不习惯于这种诚实，也不喜欢这种诚实，所以他才会如此恼怒，才会把小女儿赶出家门

。

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6、赏析《麦克白》经典台词（见学案）

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结合剧情，简要分析麦克白夫妇的人物形象。

麦克白是一个野心勃勃、凶残的人,为了登上王位，他谋杀了国王，即他的表哥邓肯；登上王位后，为了巩固王位，他残暴屠杀人民，使全国血六成河，置社会于混乱，陷人民于水火。可是他也有人性化的一面。他一面作恶，一面恐惧、悔恨，并且有痛苦的挣扎。其恐惧、挣扎和悔恨皆发自内心深处，可以看出他还有善的一面。

麦克白夫人是那个帮麦克白登上皇位的残忍计划最早的煽动者。她野心勃勃，对权力有很强的渴望，她的阴谋就像她丈夫的行为那样冷酷狠毒。然而，在虐杀开始后，她没有能力去忍受她的所作所为所带来的影响，不久她成了自己罪过所带来的的精神压力的受害者，最终发疯并自杀。

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7、有人评论：莎士比亚的四大悲剧是性格的悲剧，你怎么看？

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7、有人评论：莎士比亚的四大悲剧是性格的悲剧，你怎么看？

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四、总结检测

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1、莎士比亚早期的喜剧代表作是《威尼斯商人》，带有喜剧色彩的悲剧代表作是

《罗密欧与朱丽叶》。

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2、《罗密欧与朱丽叶》讲述的是两个有世仇的家族的子女的爱情故事，蒙太古家族的罗密欧，和凯普莱特家族的朱丽叶在舞会上一见钟情，朱丽叶用

假死

的方法躲过了家人安排的婚姻，连罗密欧也骗过了，结果一对有情人死在了一起。

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3、《威尼斯商人》讲述了一个嫉妒与无私的故事，威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥和鲍西亚的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债，安东尼奥不能及时还钱，必须割一磅肉

，巴萨尼奥的未婚妻假扮律师赢得官司，夏洛克害人不成反而失去了财产。

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4、四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》

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5、四大喜剧《第十二夜》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》

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6、在《哈姆莱特》中，老国王的鬼魂

告诉哈姆莱特自己是被毒死的，忧郁寡欢的小王子以

装疯

卖傻方法迷惑敌人。为了查明真相，哈姆莱特授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧，结果叔父克劳狄斯仓皇离席，并派哈姆莱特出使英国。

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7、因为奥赛罗是黑人，所以他和元老的女儿苔丝狄蒙娜的爱情是不被允许的。在他们私下成婚后，因为一个阴险的旗官伊阿古挑拨，奥赛罗在盛怒中

掐死妻子，最终也自刎而死。

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8、年事已高的国王李尔王想把领土分给三个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢得宠爱分得土地，诚实善良的小女儿考狄利娅却一无所得。

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9、女巫暗示麦克白会成为国王，为了谋权篡位，他在妻子的撺掇下杀死了国王邓肯。因为接受不了良心的谴责，麦克白夫人发疯自杀。

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10、福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”，是为有名的“福斯塔夫式”的背景。

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11、几百年来，莎士比亚的剧作却一直吸引着一代又一代的人。这不仅因为作品深刻的人文内涵、丰富的人物形象，还有他的语言特色。结合下列莎士比亚名言赏析其剧作语言的特色。

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脆弱啊，你的名字是女人！——

悲剧《哈姆莱特》

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生存还是毁灭，那是个值得思考的问题。——悲剧《哈姆莱特》

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金子!黄黄的发光的,宝贵的金子!这个东西,只这一点点儿,就可以使黑的变成白的,丑的变成美的,错的变成对的,卑贱变成尊贵,老人变成少年,懦夫变成勇士.!——悲剧《雅典的泰门》

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时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽；会吃掉稀世之珍！天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。--------传奇剧《安东尼和克里奥帕特拉》

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放弃时间的人，时间也会放弃他。

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人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而在我们自己。

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一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

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黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

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患难可以试验一个人的品格；非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有船只都可以并驱竞胜；命运的铁拳击中要害的时候，只有大勇大智的人才能够处之泰然。

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一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。

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不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

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莎士比亚戏剧的语言

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1、诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，优美有韵味。

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2、善于用比喻、隐喻、双关语，形象含蓄，富有哲理，许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英文中的成语、典故，极大地丰富了英语词藻。

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3、语言形式多样，以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话

，亦庄亦谐。