第四节　声情并茂--押韵与平仄教案1

《声情并茂--押韵与平仄》

一、《菊花台》

你的泪光柔弱中带伤

惨白的月弯弯勾住过往

夜太漫长凝结成了霜

是谁在阁楼上冰冷的绝望

雨轻轻弹朱红色的窗

我一生在纸上被风吹乱

梦在远方化成一缕香

随风飘散你的模样

二、下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：

①马穿山径菊初黄 ②万壑有声含晚籁

③荞麦花开白雪香 ④棠梨叶落胭脂色

⑤数峰无语立斜阳 ⑥何事吟余忽惆怅

⑦村桥原树似吾乡 ⑧信马悠悠野兴长。

三、试用体裁、押韵、平仄

、对仗等术语来分析下面这首诗。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

1、观体裁

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。 五言律诗

2、看押韵

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。 凡偶数句都必须押韵

（首句可押可不押）

一韵到底，不可换韵

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

3、析对仗

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

析对仗诗每首四联，依次称为

“首联”、“颔联”、

“颈联”、“尾联”。

每联的上句叫“出句”，

下句叫“对句”。

“颔联”“颈联”必须对仗

A.歌中的对偶，叫做对仗

例：抗美援朝，保家卫国

B.一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

C.依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类： 1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词 名词还可以细分为以下的一些小类： 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事

11、形体

四、 1、工对

凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。

例：国破山河在，城春草木深．

例如毛主席《送瘟神》(其二)：

“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”

2、宽对

名词对名词，动词对动词，形容词对形容词

宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。如

例：征蓬出汉塞，归雁入胡天

例：明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹。

1. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 身（名词）对心（名词），无（动词）对有（动词），彩凤（偏正短语）对灵犀（偏正短语），双（数词）对一（数词），飞（动词）点（动词），翼对通（不工） 2. 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

昔（名词）对今（名词）；闻（动词）对上（动词）；洞庭水（名词）对岳阳楼（名词）

五、查平仄

山居秋暝

王维

空山新雨后，

平平平仄仄，

天气晚来秋。

仄仄仄平平。

明月松间照，

仄仄平平仄，

清泉石上流。

平平仄仄平。

竹喧归浣女，

平平平仄仄，

莲动下渔舟。

仄仄仄平平。

随意春芳歇，

仄仄平平仄，

王孙自可留。

平平仄仄平。

平仄特点：

1、平仄在句内须交替相间

2、上下联之间平仄要相“粘”，

即相同，是为组篇规则。

（“粘”就是平粘平，仄粘仄。

后联出句的第二字的平仄要与

前联对句的第二字相一致。

）

3、“1、3、5不论，

2、4、6分明”

注：第一、三、五字的平仄可

以不拘，第二、四、六字的平

仄必须分明。至于第七字呢，

自然也是要求分明的。

4、选择最贴切的诗句填入括号。

江中看月作（唐 袁枚）

江风送月海门东，人到江心月正中。

（ ），一船鸡犬欲腾空。

帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。

如此宵征信奇绝，三更三点水晶宫。

A 半树佛花香易散

B 万里鱼龙争照影

C 二月郊行最有情

D 三千组练挥银刀

六、下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：

①马穿山径菊初黄 ②万壑有声含晚籁

③荞麦花开白雪香 ④棠梨叶落胭脂色

⑤数峰无语立斜阳 ⑥何事吟余忽惆怅

⑦村桥原树似吾乡 ⑧信马悠悠野兴长。

七、“律诗排序”步骤

第一步，找出“韵脚”

律诗八句中有的是四句押韵，有的是五句押韵。律诗中的二、四、六、八句必须押韵，（首句可押可不押）且必须押平声韵，一韵到底，中间不能换韵。如果所给诗句中有四句押韵，据此规则，就可断定押韵的是二、四、六、八句；如果所给诗句中有五句押韵，就是首

句也入了韵，可判定押韵的为一、二、四、六、八句。

第二步，找对仗句。

律诗中间两联必须对仗，属非常严格的对偶句，即上下两句相对的部分词类、词性要相同，平仄要相对。

第三步，找对仗句。

律诗中间两联必须对仗，属非常严格的对偶句，即上下两句相对的部分词类、词性要相同，平仄要相对。

第四步，确定首联和尾联。律诗的首联和尾联差别最大，容易确定。主要是内容上的差别。一般是先写景后抒情，先叙事后议论，首尾两联分别是思绪的开始和收束。

第五步，确定颔联和颈联。

运用诗的平仄相黏规则。“黏”就是平黏平，仄黏仄，下联出句与上联对句平仄要一致，如果时间紧，也可只看五言的二、四字，七言的二、四、六字是否相黏，即“一、三、五不论，二、四、六分明”。

八、下面是王禹偁的《村竹》，打乱了次序，作排序：

①马穿山径菊初黄 ②万壑有声含晚籁

第一步，找出“韵脚”

③荞麦花开白雪香 第二步，找对仗句。

④棠梨叶落胭脂色

第三步，确定首联和尾⑤数峰无语立斜阳 联。

⑥何事吟余忽惆怅

第四步，确定颔联和颈⑦村桥原树似吾乡 联。

⑧信马悠悠野兴长。

九．书湖阴先生壁 ——[宋]王安石

押韵特点:

茅檐常扫净无苔，

第一句可押可不押，以押韵居

花木成蹊手自栽。

多。二、四句押韵，一般押平声韵，

一水护田将绿绕，

一韵到底，中间不能换韵。

两山排闼送青来。 一般第三句不押韵，此句最后一个十、1、阅读下面四首杜牧的诗，把下面四句诗分别填入原诗。

《赠别（其一）》：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 。

《遣怀》：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 。

《寄扬州韩绰判官》：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 。

《叹花》：自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。 。

A二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

B十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名

C春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

D如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。 CBAD

2、排列下列诗句顺序 A杨柳青青着地垂

(1)找韵脚，确定第三句。

B借问行人归不归

(2)根据平仄相黏确定第二句。

C杨花漫漫搅天飞

(3)根据内容确定首尾两句。

D柳条折尽花飞尽 ACDB

解题：(1)找韵脚。这首绝句的韵脚分别是“垂”“飞”“归”，只有D句不押韵，因此确定D句第三句。

(2)确定第二句。D句的二、四、六字平仄是“平仄平”，与A、B、C句的相同部分分别比较，A 句的二、四、六字的平仄是“仄平仄”，B句是“仄平仄”，C句是“平仄平”，根据平仄相黏可判定C句是第二句。

(3)确定首尾句。从内容看A句是写景的开始，可知A句是首句。

由此可知，此诗的正确顺序是A—C—D—B。

3、练习：

柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》的四句：

A.欲采苹花不自由

B.骚人遥驻木兰舟

C.破额山前碧玉流

D.春风无限潇湘意。

正确的排列顺序是 CBDA 十一、总结

。 诗句排序，有法可依：

一观体裁，

二看押韵，

三析对仗，

四查平仄，

五审表达，

结合意境，综合运用，定可准确排序。

综上所述，运用“押韵分析法”“粘对分析法”和“情景分析法”，是走出近体诗迷宫的三步法。