第四节　声情并茂--押韵与平仄教案3

声情并茂

教学目标

1、掌握诗歌有关押韵、平仄的知识。

2、根据所学能够为脚工整的律诗排序。

课时安排

1课时

一、导入新课：

请大家阅读下面两首儿歌，看看它们在朗读时有什么特点？

[小青蛙] 我是一只小青蛙

我有一张大嘴巴

两只眼睛长得大

看见害虫我就一口吃掉它

我是一只小青蛙

前腿短来后腿长

天里住来水上爬

看见害虫我就一口吃掉

[好朋友] 你帮我来梳梳头

我帮你来扣纽扣

团结友爱手拉手

我们都是好朋友

嘿嘿！

这两首儿歌读起来朗朗上口，是因为它们押韵。我国是诗歌的国度，古代诗歌更讲求平仄和押韵，今天就让我们一起去探寻它们的魅力。

二、走进诗歌

了解诗歌分类。

三、押韵——和谐美

1、什么是押韵？

把两个以上韵平相同或相近的字放在诗句的同一位置上，使声音和谐悦耳，这种情况叫做押韵（压韵）。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

2、押韵的“韵”与韵母的“韵”不同

押韵的“韵”与“韵母”不完全相同，凡韵腹相同或相近的（如果有韵尾，韵尾也要相同），都属于同一个“韵”。就是说韵头可以不管，只要韵腹、韵尾相同都算同一个韵。

3、感知押韵

书湖阴先生壁 [宋]王安石

茅檐常扫净无苔， (tái)

花木成蹊手自栽。 (zāi) 一水护田将绿绕，

两山排闼送青来。 (lái) 绝句：一般第三句不押韵,第一句可押可不押，第2、4句一定要押，押平声韵。

送魏大将军

(唐

陈子昂) 匈奴犹未灭，魏将复从戎。

怅别三河道，言追六郡雄。

雁山横代北，狐塞接云中。

勿使燕然上，惟留汉将功。

诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。

律诗:第1句可押可不押，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字。

四、平仄——参差美

1、走进“平仄”



平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。



作用：平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。



注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。

2、近体诗平仄组合规律（平仄声 古代和现代是不同的）

（1）组句规则——同句交替（平仄在句内须交替相间）



例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”



凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。



这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

（2）组联规则——上下句相对



如出句为 “平平仄仄平”



对句就要为“仄仄平平仄”



出句为 “仄仄平平仄”



对句就要为“平平仄仄平”



七言依此类推。是为组联规则。



例如：



空山新雨后，

平平平仄仄



天气晚来秋。

仄仄仄平平

（3）组篇规则——上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。分别为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。

每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘，这是格律诗的平仄排列规则。

3、具体问题具体分析

春望

杜甫

国破山河在，——仄仄平平仄

城春草木深。——平平仄仄平

感时花溅泪，——平平平仄仄

恨别鸟惊心。——仄仄仄平平

烽火连三月，——仄仄平平仄

家书抵万金。——平平仄仄平

白头搔更短，——平平平仄仄

浑欲不胜簪。——仄仄仄平平

（4）灵活原则——“1、3、5不论，2、4、6分明”



注意：第一、三、五字的平仄可以不拘，

第二、四、六字的平仄必须分明。

至于第七字呢，自然也是要求分明的。



例：风劲角弓鸣，

仄仄仄平平

将军猎渭城。

平平仄仄平

“一三五不论、二四六分明”的解说 

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例“感时花溅泪”中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。



那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。 

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

4、诗歌的平仄格式

（1）绝句的平仄格式

A、仄起仄收（指首句而言，因首句首字平仄不限，故又以第二字平仄为准）

B、仄起平收

C、平起仄收

D、平起平收

（2）律诗的平仄格式

A、仄起仄收（指首句而言，因首句首字平仄不限，故又以第二字平仄为准。二、四、六、八句押韵。三、四句和五、六句对仗。）

B、仄起平收

C、平起仄收

D、平起平收

（3）格律诗的特点



字句有定（每句字数相同，五言或七言；律诗八句，绝句四句。）



押韵严格（偶句入韵，押平声韵。）



平仄相间（出句与对句的平仄相对。）



讲究对仗（律诗的颔联、颈联必用。）

（4）汉语声调的演变

5、练一练

请标出下列诗歌的平仄

春望

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

五、对仗——对称美

1、什么是对仗。



诗歌中的对偶，叫做对仗



例：抗美援朝，保家卫国



一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。



依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类： 1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词 

名词还可以细分为以下的一些小类： 

1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体

2、对仗的类型

（1）工对



凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。



例：国破山河在，城春草木深．



例如毛主席《送瘟神》(其二)：



“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。



天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”

（2）宽对



名词对名词，动词对动词，形容词对形容词



宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。



例：征蓬出汉塞，归雁入胡天



例：明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹。

（3）借对



一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。



例（书中例）

（4）串对（流水对）

指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。



例：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

(陆游)

六、小试身手

1、诗句回家



娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。（ ）



落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。（ ）



青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。（ ）



自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。（ ）

A.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

B.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

C.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

D.如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。

2、对号入座

江中看月作（唐·袁枚） 江风送月海门东，人到江心月正中。 （ ），一船鸡犬欲腾空。 帆如云气吹将灭，灯近银河色不红。 如此宵征信奇绝，三更三点水精宫。 A.半树佛花香易散 B.万里鱼龙争照影

C.二月郊行最有情 D.三千组练挥银刀

3、组句成诗

1.吴宫花草埋幽径 2.二水中分白鹭洲

3.凤去台空江自流 4.三山半落青天外

5.长安不见使人愁 6.凤凰台上凤凰游

7.总为浮云能蔽日 8.晋代衣冠成古丘

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